帝国：音楽業界の静かな巨人

サンフランシスコのメイデンレーンを歩くのは、タイムワープを歩くようなものです。ユニオンスクエアのすぐ外にある狭い路地の西端にセクシーに座っているのは、ファッション性の高い避難所であるエルメスとドルチェ＆ガッバーナです。東端には、ディスカウントカメラを読んでいるほこりっぽい看板のあるヴィンテージショップがあります。モンブランの店、トリーバーチのブティック、そして真っ直ぐ外に見えるロンパールームと呼ばれるカクテルの巣窟 マッド・メン 1960年代の一部、6,000万ドルの一部、高尚なオフィススペース間のギャップを埋めます。

並置の上に本社を置く4階建ては 帝国 。大不況の真っ只中に立ち上げられた先駆的なデジタル音楽会社は、 デレク教皇 に ディディ に ヒント 非独占的な取引を擁護する、Industry Of Cool’s OwnEverythingのサヴォアフェールの異常。一般の人々がこの静かな巨人に気付いていないのなら、それは仕様によるものです。名声は、創設者のガーズィーシャミが最後に評価するものです。

ソーシャルメディアで長い間私を見つけることができなかったと、シャミはHipHopDXに語り、EMPIREの輝く新しい2,700平方フィートの本社内の会議室に座っています。長い間、あなたが見たのは私のロゴ、私のライオンのロゴだけでした。私がレオであることをとても誇りに思っていることは誰もが知っています。アーティストのコミュニティで始めたので、ずっと前に意識的な決断をしました…自分ですべてのスキルを使うのではなく、多くの人を助ける何かをしたほうが人生の満足感が増すと感じました。

エンジニアの息子であるシャミは、サンフランシスコで育ち、父親のコインランドリーで働いていました。 4歳までに、彼は洗濯機の後ろに登って修理をしていました。 14歳になるまでに、ジェミニミキサーと2つのテープデッキを使用して独自の一時停止テープを作成しました。サンフランシスコ州立大学でラジオとテレビを専攻し、Sun Microsystems、Eloquent Technologies、AudioHighwayで働きました。新しいミレニアムの最初の技術ブームの間の光ファイバーケーブルと初期の圧縮技術の複雑さ。

2002年頃、私はデスクの仕事を辞めてチェックする機会を得たと彼は言います。その少しのお金は私が私のビジョンを乗り越えてジャンプスタートするのを助けました。自律性がなければ、音楽業界のビジョンを進化させるのに必要な時間とスペースがないのではないかと思ったので、私は常に自律性を大切にしていました。サイズは関係ありませんでした。重要なのは、自分が好きなことをして生計を立てることができ、誰にも答える必要がないということでした。たくさんのビートを作り始めました。私は書いていました。私は自分のアルバムに取り組んでいました。 MessyMarvでアルバム全体を録音しました。プラネットアジアでアルバム全体を録音しました。どちらも日の目を見ることはありませんでした。

シャミはまた、テクノロジーとデジタルの未来の可能性に夢中になりました。伝説的なハイドストリートスタジオで数え切れないほどの時間が費やされました。 トゥパック・シャクール 、George Clinton、Del The Funky Homosapienは、あらゆるレベルのアーティスト向けのプロジェクトをミックスし、カバーアートを印刷し、ディスクをプレスするというクラシックなリリースを作成しました。彼は、アーティストやブランドが大衆の意識を高めるために必要なほぼすべてのサービスを提供する、貧弱なワンストップショップを構築しました。彼は常に実践的で、常に透明でした。彼の関係と評判が高まるにつれ、彼が独立の文化にどのような価値をもたらすことができるかについての彼の理解も高まりました。ベイエリアは、署名されたプロジェクトを解放するという考え方を真に受け入れたことはありませんでした。アーティストは、タワーレコードやアメーバ、またはもっと儲かる場所に着陸するのに十分なユニットを移動するまで、トランクを売り切れました。 Too $ hort、E-40、またはSpice-1が5,000枚のCDを個別に移動することで$ 35,000を稼ぐことができるとしたら、シリコンバレーがUS-101からわずか43分下がっていても、なぜ彼らはiTunesやその他のデジタル配信の機会に関心があるのでしょうか。

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このテクノロジーはすべてここにあり、国の残りの部分はそれを食いつぶしていますが、私たちはそうではありません。それはなぜですか？、ガーズィーは修辞的に尋ねます。私たちの独立は私たちの贈り物であり、私たちの呪いでもあります。私たちは生計を立てることができるので、それは贈り物です。しかし、私たちはすでに達成した成功に満足し、それを次のレベルに引き上げないために、自分自身に不利益をもたらすことがあります。

転換点

転換点は、GhaziがINgrooves MusicGroupにギグを上陸させた2006年に発生しました。彼は、自分でできるハッスルとラップ業界の風景、ヒップホップカルチャー、そしてインターネットが将来的に商取引に与える影響を理解していました。しかし、彼に欠けていたのは契約の理解でした。彼が一緒に仕事をした署名入りアーティストのほとんどは、ビルボードでチャートを作成するのに十分な製品を販売した後でも、無料のスタジオ時間を求めていました。それらのほとんどすべては、彼らが決して取り戻さなかった取引をしました。 INgroovesで、Ghaziは業界のパイオニアからデジタル配信を学び、オンライン収益の可能性を知らないインディーアーティストに受動的な収入を生み出しながら、ラップ部門の構築を支援しただけでなく、会社の弁護士に影を落とし、音楽ビジネス契約の専門家になることもできました。 。

結局、私は自分で契約のレッドライニングを始めました、と彼は説明します。結局、私は自分の取引を始めたばかりです。私は3日間姿を消し、その後戻ってきました。 「3日間どこにいましたか？」のようになります。50枚のCDに相当するカタログの箱を机の上に降ろします。私は自分のお金でカタログを購入し、目的が何か素晴らしいことだとわかっていたので、いつでも払い戻しを受けました。私は、一般的に知らない人々が今は知っているためのインフラストラクチャを構築していました。それは私を未知の領域に人々を導くことができる力の立場に私を置きました。それからやがて私はCEOのところに行き、「辞任したい」と言いました。

EMPIREのビジネスモデルは、歴史的なサイロの間のスペースを占めるという点で独特です。中核となるのは、レコードレーベルと同じように才能をキュレートするデジタル配信プラットフォームです。しかし、Strange MusicやTDEのようなインディーズレーベルはUniversalのような大手企業と販売契約を結んでいますが、EMPIREはサプライチェーン全体のすべての人と直接取引を行っています。ガーズィーとオペレーション担当副社長のニマ・エトミナンは、会社の会計システム、ロイヤルティプラットフォームとマーケティング戦略、顧客関係、法務を作成しました。意図的に複雑になり、仲介業者が殺到しているように見えることが多い密集した業界で、EMPIREは独自のエコシステムを作成しました。他のエンティティにへその緒は付いていません。

私たちがしばらくの間驚いた音楽弁護士をしたことの1つは、私たちが入ってきて、非独占的な取引を提供し始めたことだと思います、とニマは言います。伝統的に音楽業界では、常に「誰かに署名する」ことです。彼を所有します。彼を閉じ込めてください。一定期間彼を守ってください。」ガジはいつも「誰かを家に連れて行ってソファに縛り付けて、ここに座らなければならないと言ったら、起き上がりたいと思うでしょう。しかし、あなたが彼を歓迎し、席があると言ったら、好きなだけ滞在し、彼のそばで正しく行動すれば、彼は去りたくないでしょう。」人々が取引に署名し、小切手を見始めたとき。ログインしてロイヤリティステートメントを確認し、作成した内容と作成した内容を確認でき、すべてが透過的である場合。人々は快適に感じ始め、言葉が広まります。私たちの大きな取引のほとんどは口コミから来ました。

非独占的契約の価値

ガーズィーの目的は常にあなたが失う以上に勝つことだったので、非独占的な取引は会社の成功の要となりました。ほとんどのメジャーよりも小さな削減​​を行ったとしても、よりスリムでありながら、より多くの行為に対処することで、ビジネスは経済的に実行可能であり続けます。

私は1990年代からガーズィーの周りにいました、とプラネットアジアは言います。それ以来、彼は私のアルバムをミックスしています。私は彼を家族だと思っています。彼は私より年上のアーティストがやるべきだったことをやっています。ある時、彼は彼の下に400人ほどのアーティストがいると私に言った。アジアはプロデューサーに焦点を当てた彼自身の会社を立ち上げさえしており、彼はEMPIREモデルのベンチマークを行っています。

これらのラベルの残りのすべてはまったく同じことを行うことができたかもしれませんが、それらは最大化しようとします、と彼は続けます。メジャーレーベルシステムは、アーティストが大きくなる可能性、アーティストの成長と発展を実際に殺します。マザーファッカーは、政治に対処した後、もはや音楽を作りたくないかもしれません。 [服用のみ]名簿に100人のアクティブな人がいる場合、20％または30％は簡単に実行できます。

彼らは、能力、移動速度、維持する整合性を実際に構築するために一生懸命働いてきたと、FunkVolumeのCEOであるDamienRitter氏は述べています。 FVは、ホプシンを含むEMPIREを通じて多数のプロジェクトをリリースしました。 ノックマッドネス 、ディジーライトの 最初の合意 、ジャレンベントンの おばあちゃんの地下 、とりわけ。彼らは私たちが望むときにほとんど機能します。彼らは回転ドア人事の方針を持っています。

おそらくトロイエイヴの 契約なしのメジャー EMPIREの敏捷性の最も一般的な例です。 2015年6月、AveのSummer Jamパフォーマンスの2日前に、彼はアルバムを4日間リリースしたいと考えました。 先に 元のストリート日付の。 EMPIREは土壇場で対応することができました。インターネットが楽しんでいる間トロイエイヴの知覚されたフロップ、アルバムが実際に早くリリースされたことに最初に気付いた人はほとんどいませんでした。週末までに、アルバムは7,800ユニットを売り上げ、インディーズリリースとしては称賛に値する以上のものでした。

トロイ・エイヴは、私が1週間で6つの数字を作ったので、敗者にあなたが勝っていないと言わせることはできません。HipHopDX。私の出身地は、マザーファッキングWです。それはLではありません。何が本物で何が偽物かを知っておく必要があります。

さらに良い例を挙げましょう。AmbrosiaForHeadsEIC、JakePaineを提供しています。私のお気に入りのアーティストの1人はDiamondDです。昨年、DiamondはEMPIREと協力して ディアムピース 。個人的には彼のベストアルバムだと思います スタント、ブラント、ヒップホップ 。以前は、90年代の作品でさえ、Diamondはこのアルバムのように多くの動画を作成したり、市場にサービスを提供したりしていませんでした。 MP3、ストリーミングプラットフォーム、CD、レコードで利用できます。 19トラックプロジェクトのすべての曲のビデオがあります。プレスリリース、メディアラン、ツーリングがあり、ラジオやビデオで再生されると確信しています。ダイアモンドはそのすべてに強い影響力を持っていたと確信していますが、それは彼の最後のいくつかのプロジェクトで見たものではありませんでした。 EMPIREはそれを可能にしました。

サンフランシスコ2.0は、全国の多くの都市と同様に、シェアリングエコノミーによって悪化する富の格差の拡大を伴うブームサイクルの真っ只中にあります。前者 労働長官ロバート・ライシュ Paris Of The Westは、ゲートコミュニティとして説明されています…均一に裕福になり、手の届かないところにあり、連絡が取れなくなります。ゴールデンゲート司会者のエクイプトは、レストランでエド・リー市長と対峙し、経済政策のために彼をアジア人への恥辱と呼び、そのビデオをツイッターに投稿した… そしてそれのための小道具を手に入れました 。アメリカとアメリカ人はしばしばこれまで以上に二極化を感じます。非常に多くのエゴ。たくさんの目がドル記号で曇っていました。

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GhaziのEMPIREはそのすべての真ん中に位置し、収益を犠牲にしても透明性と教育を提供することで、エコシステムにレイヤーを追加します。同社はAtlanticRecordsと提携しており、幅広い志を持つアーティストに追加のサービスを提供できるようにしています。彼らはサンフランシスコでSolDisciples（Above All）と呼ばれるストリートウェアのブティックを立ち上げ、マーチャンダイジング能力を強化しています。 EMPIREは、すべてのオプションを提供しながら、アーティストをずっと連れて行くことができます。

サメの海で、私はシャチになるつもりだ、とガーズィーは結論付けています。それが私が帝国をどのように見ているかです。車の世界では、私たちはテスラになります。ええ、私たちは同じ高速道路で運行しています。視覚的には車ですが、内臓は少し異なります。

確かに、血小板のように変化するパラダイム。

Justin The Company Man Hunteは、HipHopDXの編集長です。彼はPNCRadioでTheCompany Man Showを主催し、REVOLT、SiriusXMのAll OutShowなどで取り上げられました。彼は現在、カリフォルニア州ロサンゼルスを拠点としています。 Twitterで彼をフォロー@ TheCompanyMan 。