復讐に戻る
1990年代後半から2000年代初頭にかけて、アンダーグラウンドヒップホップミュージックは創造的で音の高さに達しました。 Rawkusのようなコレクション サウンドボム シリーズはニューヨークの急成長する独立したシーンを代表するものでしたが、後年、ファラオ軍やウェザーマンなどの集団が地下を襲いました。そして、ヒップホップのその時代には、ボストンの新進シーンを7L＆Esotericよりも上手く表現したアーティストは他にほとんどいませんでした。
さて、4年間のソロとサイドプロジェクト（前述のAOTPでの作業を含む）の後、ビーンタウンのデュオは5枚目のアルバムで戻ってきました 1212 、Fly CasualCreativeの厚意によります。しかし、2006年のリリースから短期間で 新しいドープ そして今、ヒップホップの顔はインターネットの拡大し続ける影響で劇的に変化しました。 7L＆Esotericが、2001年のデビュー以来アーティストとしてどのように成長したかについてHipHopDXのUndergroundReportと話します 魂の目的 、だけでなく、オールドスクールヒップホップへの彼らの愛情が今日でも彼らの音楽に継続的に情報を与えている方法。
HipHopDX： 1212 2006年以来のデュオとしての最初のアルバムです 新しいドープ 。サウンドとオーバーの観点からあなたの目標は何でしたか
これが4年ぶりのグループとしての最初のアルバムであるというあなたたちのすべての方向性？
秘教： 私たちはいつもの方向性をとっていたと思いますが、本当に自然な流れを保ち、爆弾などを拡散させようとしている場所をあまり考えないようにしました。ラップレコードを作っているところですが、影響を受けた人の多くは、そのようにラップレコードを作って作ったと思います。時々、少し多すぎる計算と事前瞑想が多くの新しいヒップホップリリースを作ることになります、そして私はこのジョイント[ 1212 そうではありません]。 [7L]いくつかのビートで私を殴り、私はいくつかのビートを作り、思いついたものは何でも置いた。それは私たちにとって自然な進歩でした。
DX： このアルバムで本当に私に飛びついたのは、ベアナックルボクシングや12thチェンバーのような曲が、古いアルバムへの逆戻りのように感じられることです。しかし同時に、皆さんは新しい制作スタイルや曲のコンセプトに取り組むという点で間違いなく一歩前進しました。このアルバムの作曲のさまざまな側面に取り組むことに関して、あなたの心構えはどうでしたか？
7L： 何年にもわたって私たちが常に知られていることの1つは、高品質のビートと歌詞という、私たちのようなサウンドを持っていることだと思います。この[アルバム]で、私たちがコラボレーションしている限り、ビートなどで…それは間違いなくこのレコードと[2006年]に登場したと思います。 新しいドープ …この[アルバム]では、それは一種の拡張でした。 新しいドープ 、私たちは新しい音を試していたと思います。私たちはそれを私たちが知っているものに戻したと思います 1212 ]、ドープが[より多くのヒップホップベースで]ビートする限り…[コラボレーション]はより自然になりました。 [Esoteric]が言ったように、私たちは何も強制していなかったので、プロセスは流れに沿ったものだったと思います。彼が取り組んでいることと私が取り組んでいること…そしてそれらの音を組み合わせることはそれが出てきた方法でした。
DX： 1212 また、ドローバー1-2の錬金術師と証拠からのゲストの詩であなたたちが全国に到達するのを聞いた最初の曲の1つを特集しています。両海岸の90年代後半のアンダーグラウンドヒップホップのファンとして、3,000マイルの違いにもかかわらず、彼らと一緒に仕事をするのはどうでしたか？
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秘教： 彼らと一緒に仕事ができて光栄でした。私たちはそれらの人の両方のために途方もない量を持っています。ボストンとロサンゼルスが3,000マイル離れているにもかかわらず、私たちは志を同じくするアーティストだと感じています。私たちは彼らのレコードを聴いています…彼らは私たちのレコードを聴いています。私たちは皆ギャングスターに出くわしました、私たちは皆EPMDに出てきました、そして私たちはそれらの人が深刻な動きをしていることを知っています。私はエビデンスと話していて、それは私と彼の韻を踏むだけのジョイントであるはずでした…私は錬金術師の韻を踏むことさえ考えていませんでした、しかし彼は錬金術師が彼のボーカルを録音したセッションを設計したと私に言いました彼は本当にビートを感じていた…[これは]究極の褒め言葉です。私は7Lに話しました、そして彼は言った、ヨ、彼はそれに韻を踏むべきだ…[錬金術師]は実際に私の詩でアドリブスをしたので、それはちょっと理にかなっているだろう…それはビートがクレイジーだと彼が言ったのは光栄だった。彼は私とLのトップ5プロデューサーの[1人]です。
7L： 絶対に。
DX： アルバムは非常に叙情的に焦点を当てており、特にI HateFlyingのようなよりコンセプト主導のトラックに焦点を当てています。これがあなたの方向性の影響だったのかどうかはわかりません シーマスライアンを救う 、しかし難解ですが、このよりテーマに沿ったラップのスタイルをどのように調整しましたか？
秘教： 私と7Lが最初に始めたとき、私は自分が持っていたラジオでフリースタイリングをしていました。それが私が好きだったものでした。フリースタイリング、バトルラップ、自分のドープについて話していました。当時7Lが一緒に働いていた【司会者】も同じことでした。その意味で、私たちはいつもお互いにバイブレーションを交わしています。それが私たちがキャリアの前半に引き寄せられ、作り、集中したようなヒップホップでした。少し年をとるにつれて、私は自分自身に挑戦してさまざまなことを試し、人々がおそらく私に[集中する]ことを期待しないであろうさまざまな概念に触れようと考え始めました。 [I Hate Flying]は、その曲のすべてが合法であるために私が持っていたアイデアの1つでした。私は[飛ぶ]のが怖いです。私はたくさん飛んでいます、そしてあなたがたくさんのことをするとき、あなたはそれに慣れるはずです。なかなか慣れないので、飛ぶ度に白ナックルで、7Lがこのビートを持っているので、その雰囲気に合っていると思いました。特定の航空会社に搭乗しているときは、心地よい音楽が聞こえるので、私はそのビートにちょっと書いただけで、コンセプトを明確にしたかったのです。
DX： 間違いなく、の生産側で 1212 、皆さんは、よりファンキーでシンセベースのサウンドをブレンドしているようです。 新しいドープ との古典的なサンプル駆動要素 魂の目的 。このLPのために、どのようにして個々の制作スタイルを融合させましたか？
秘教： 私はそれを機械的で意図的なものと同じくらい少なく見始めました。私はそれをアートとしてより多く見、人々が解釈できるようにそれをそこに置いています。会費を支払ったことはわかっています。私たちは90年代半ばから活動を続けており、私たちは間違いなく歴史家であり、ヒップホップに関する限りその棚を知っているので、誰も私たちからそれを奪うことはできません。少し枝分かれするという点では…耳にドープしているように聞こえるなら、それはまさにその通りです…私たちはそれをためらうことはありません。私たちがそれを極端にしたとき 新しいドープ 、そして多分別の極端な 魂の目的 、そして多分途中で会った…と 1212 、それは人としての私たちの進歩と進化と一緒にやってきたのです。 [7L]と私は最近、たくさんのヒップホップに飽きてきました。今日はすべてがとてもクッキーカッターであるため、外部からの影響が少しずつ入り込む可能性があります。
7L： この【記録】で一緒に作業を始めた時、ある意味で出てきたと思います。 「これはこの要素を持っている必要があります。多分あなたが入ってこれを追加する」という計画的なものではありませんでした。それは私たちが音楽的に取り組んでいたもの、自然に私たちにもたらされたもののようなものでした。それが特定の方法で聞こえ、特定のものを組み合わせているように聞こえる場合、それはエソテリックが言ったように、私たちが引き寄せていたものであり、それらは私たちが取り組んでいたものだと思います時間。ああ、最後の記録は 新しいドープ または人々が本当に好きなこと 魂の目的 。それは本当に私たちが取り組んでいた資料にすぎませんでした。
DX： この最後の質問では、7Lで2003年に戻したいと思いました オールドゴールドを飲む トールマットと混ぜます。テープは80年代半ばのブームバップラップの素晴らしいブレンドでした。本物のサクサクしたドラムからサンプリングスタイルまで、すべてがその時代の音楽に本当に耳を傾けているので、それほど驚くことではありません。この音楽の時代は、あなたの音楽へのアプローチにどのように影響したと思いますか？
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7L： 私たちはその多くを思いついた…80年代半ば、80年代初頭…Run-DMCやWhodiniと一緒に、露出に関してははるかに低いスケールレベルのアーティストがたくさんいた。そのすべてに影響を受けました。当時、ヒップホップはあまり商品化されていなかったと思います。それは音楽の最も生々しい形でした…私たちがレコードを作ることに関して私たちに大きな影響を与えたのは、成長してからそれらのレコードを研究し、それが私たちがそれを作ることを学んだ方法だからです。私たちは自分たちでそれを理解しました。今日とは異なり、インターネット上では、情報の面でも、今後の予定でも、多くのものがすぐに利用できます。何かを知りたい場合は、オンラインに接続するだけです。しかし、当時は、レコードを購入して誰が何をプロデュースしたかを調べてから、別のレコードでそのプロデューサーを見つけるというものでした。ビートや音楽などの作り方を理解するまでの道のりです。それは間違いなく私たちに大きな影響を与えました、そしてそれは音楽にもたくさん伝わっていると思います。
秘教： 私は彼の言っていることに完全に同意します。ヒップホップは、必ずしもヒップホップではないものに端を発し、それらをヒップホップに関連するものに変えました。当時は、最も穏やかでクリーンなサウンドは得られませんでした。あなたはラフで頑丈なものを手に入れるつもりでした。それは、パブリック・エナミーのためにビートを作っていたときの爆弾処理班のようなものです。非常に多くの異なる世界からの非常に多くの異なるサウンドをブレンドしているので、それは混沌としたサウンドのようでした。それは私たちが音楽に惹かれた方法の一種であり、ヒップホップではないものを取り入れてヒップホップにし、それを通して物事の創造的な側面を築きます。創造性をヒップホップに戻すことについて話しているとき、それが私たちが話していることです。キーボードで同じでたらめなビートを作り続けないでください。殴られた道から外れて人々を怖がらせるようなことをしましょう。
今日のヒップホップとR＆Bの曲
防毒マスク音楽
アメリカの自動車産業が経済的忘却に陥り続けているので、デトロイトの喧噪から出てきた信じられないほどの量の新しいヒップホップの才能を目撃するのは皮肉です。エミネムからギルティシンプソン、ブラックミルクまで、デトロイトはすぐにソウルサンプルの多いストリート承認のヒップホップの真のメッカになりました。今年、Em、Guilt、Milkはすべて絶賛されたアルバムのリリースを楽しんでいましたが、おそらくDから出てくる最もエキサイティングな新人はLeftです。司会者のJournalist103、プロデューサーのApollo Brown、DJSokoで構成されるトリオです。
DXは3人のアーティストに追いつき、彼らの見事で雰囲気のあるデビューについて話し合いました ガスマスク 。 7LやEsotericのように、Leftは現代のヒップホップ音楽の均質な性質にうんざりしていて、それらが育てられた黄金時代の味を取り戻したいと思っています。彼らは、ミニマリストのドラム、パチパチと音を立てるサンプル、ストリートワイズの韻を組み合わせたものが、個性の欠如によって妨げられてきた音楽ジャンルに新しい視点を提供することを望んでいます。
HipHopDX： 3人ともアンダーグラウンドミュージックシーンでかなり確立されています。どうやって一緒になってレフトを結成したのですか？
アポロブラウン： 長い話を短くするために…私とジャーナリストはおそらく数年前に会いました。私たちはデトロイトの司会者フィナーレを通して会いました。私たちは紹介されました…そしてそれはすぐに何もありませんでした。男の唾を聞いたが、彼が乗っているこのミックステープを聞くまで、彼については何も知らなかった。彼はミックステープに曲全体を持っていませんでした、それは16 [小節の詩]のようでした。しかし、16はミックステープで他の誰よりも頭の中で際立っていて、このミックステープには多くの著名な司会者がいました。それは数年前のDubMDミックステープのようなものでした[ ヒップホップレナトゥス ]。だから私はここに座ってこの詩を聞いています、そして私は、ヨ、私の電話にこの男の番号を持っているようでした…なぜ私は今この男に電話しないのですか？私は彼に電話をしました…私たちは実際にいくつかの関節を作ることについて話していました…ちょうどお互いに少し慣れるために。いくつかの曲がアルバム全体を演奏するようになりました。
ジャーナリスト103： 皮肉なことでした。私と[DJ]ソコが話していたので、ほとんどの場合、運命がどれほどのものかを知るチャンスがあります…アポロ・ブラウンからビートをもらいました。私がパンを持っていないので男の時間、そしてこれらのビートが遅れているので彼が充電することを知っています...それで彼が私の直後に私に電話してソコがその会話をしたとき...私たちはそれを打ちました[そして]彼は彼に言った私と一緒にアルバムを作りたかった。それで、1ビートを手に入れたいと思っていたのがアルバム全体をやりたいと思ったのです。
アポロブラウン： ジャーナリストが[デトロイトの]街で最高の司会者の一人であることは誰もが知っています。彼はあなたの注意を促し、彼は私の命令を出しました…これまで私が一緒に仕事をした人は誰も私のスタイルやジャーナリストのような私のサウンドと実際に調和していません。その汚れたフレーバー、つまり本物の[初期および] 90年代半ばのブームバップ…ハードでソウルフルなサウンドに関しては、私たち2人は同じページにいます。メッシュするだけです。そして、ソコはすでにジャーンのディージェイでした、そして私たちは間違いなくいくつかの傷が必要だったので、ミキシングが続いています。つまり、ソコをフォールドに入れてみませんか？
DX： 多くの現代のヒップホップグループとは異なり、あなたは実際にあなたのグループにメンバーとしてディージェイを持っています。ヒップホップのその側面を生かしておくことは、皆さんにとってどれほど重要ですか？
DJソコ： 私は2007年からJournのディージェイをやっていて、レコーディングプロセスの約2週間後、私をフォールドに連れて行くように言われました。個人的には、[ディージェイ]は本当に前代未聞なので重要だと思います。グループにディージェイがいる]。聞いたことがあります、そうそう、私はツアーディージェイとしてよく使用しますが、めったに聞きません。これは私たちのディージェイです。彼はグループの一員と見なされています…最近は少し変わっているような気がします。長い間、多くの人がディージェイを含めていなかったため、一部の猫にはディージェイが含まれるだけであることがわかります。時には、人々がディージェイをほとんど目新しさとして含めているのに気付くようなものであり、実際には芸術に忠実であろうとはしていません。さわやかです。あまり見かけませんが、プロデューサー、ディージェイ、司会者のダイナミクスにとても満足しています。ぴったりです。
DX： 私が前に言ったように、あなたはデトロイト内でかなり確立されたアーティストです。アポロ、あなたはちょうどあなたのアルバムを持っていました リセット 今年初めに出てきて、ジャーナリスト、あなたはD12の後半のプルーフの下で勉強し、MountainClimbazのような他のグループのメンバーでした。左翼のようなグループで働くことは、ソロで働くことにはない機会をあなたに与えますか？
アポロブラウン： 私たちは非常に多様な人々のグループです、男。人々が私たちが歩き回っているのを見るとき…彼らは、この3人が一緒に何をしているのかというようなものです。変な見た目だから。あなたはこの小さなアジア人を持っています、そしてあなたはクーフィー、あごひげと彼の服を着た正統のイスラム教徒を持っています、そしてあなたは私を持っています...私たちは3人の異なる人々です、私たちは3つの異なる背景から来ています...と経験の種類…音楽を作ることに関しては3つの異なるアイデアがあり、それはうまく組み合わされています。私たちには3つのアイデアがありますが、実際のヒップホップに関しては、非常に似た趣味と非常に似た価値観を持っています。
ジャーナリスト103： 考え方は同じだと思います。アポロが言っていたように、私たちは皆異なる経験をしていますが、音楽全体に関しては、たとえば、私たちのお気に入りのミュージシャンの一部である[私たちに尋ねた]場合、あなたはほとんど同じリストを思い付くでしょう[すべての人のために]私たちの]…これは彼らがここでラジオで遊んでいるといういくつかのでたらめです。ひどい。車に乗って、最近若い人たちが何を聴いているのか見たいだけじゃない限り、ラジオをつけない…そして、頭に残っていた曲があります。それを取り出します。とてもキャッチーですがゴミですそれから何があります ガスマスク 私たちは実際にラッパーの声を聞いたり、傷を聞いたり、プロデューサーが思いついたドラムを聞いたりするコンピューターに大きく依存していますが、それが欠けています。合成されたものにあまりにも適応しているので、ガスマスクを着用する時が来ました。
ベンj（ニューボーイズ）
DX： と言えば ガスマスク 、アルバムは本当にヒップホップの黄金時代への精神的な先祖返りです。サンプリングは素晴らしく、ドラムと韻は常に本当にオンポイントです。アンダーグラウンドヒップホップの精神を支持していると思いますか、ロックマルシアーノのような他のリリースに照らして、どのように感じますか？ マークバーグ 、この口径のアンダーグラウンドヒップホップがフォールドに戻ってきていると思いますか？
アポロブラウン： たとえば、私とJournは30代なので、90年代初頭から90年代半ばにかけて、これまでにない素晴らしい[ヒップホップ]音楽を聴いて育ちました。それはすぐそこに影響を与えました、そして私の場合、私は常にそれを保存しました。ブームバップは常に私にとって部分的なものでした。私は他のタイプのヒップホップに実際に参加したことはありません。まっすぐなブームバップ、ソウルフルな[音楽]。それは別のことです。今日、この音楽の多くは魂を欠き、感情を欠いています…あなたがそれを聞くとき、それはあなたをどこへでも連れて行きますか？それはあなたがただ座って何かについて考えるようにさせますか？いや、多くの音楽はそうではありません。私は自分がするすべてのことでそれをやろうとしています…ブームバップの音を保存します。難しいことではありません。私はそれが戻ってくると思います、私はそれが戻ってくることを願っています。私と同じようにまだそのサウンドを作成しているプロデューサーはたくさんいますが、それを一掃しようとしているプロデューサーは他にもたくさんいます。あなたは、決して知らない;彼らはいつも良いヒップホップが一周すると言いますが、それは本当にですか？よく分かりません。
DX： 90年代の雰囲気に加えて、アルバムにはかなり政治的な内容が含まれています。その点で、このアルバムは何ですか ガスマスク あなたのために代表しますか？
ジャーナリスト103： 多くの場合、人々がアルバムを作成するとき、彼らは議題を持っています。私がアポロが最初に思いついたのは、適合したことだけでした。私たちは順応しようとはしていません。今日の社会や政治を見ると、他の人がしていることをするのが普通です。みんなが[GeorgeW。] Bushに投票したなら、あなたもBushに投票するべきです。みんなが[バラク]オバマに投票するなら、あなたもオバマに投票するべきです。どうして？その理由は何ですか？なぜ私はそれをしなければならないのですか...私たちは他の人がしていることをやろうとしているのではないので、これが私たちが左という名前を思いついた方法です。
60年代、ブラックパンサー党が人気を博し始めたとき、彼らは彼らを運動と見なしていたため、多くの白人が本当に彼らを助け始めました。より多くの白人が彼らを助け始めたので、[白人]は彼ら自身の名前を得ました：白人左派。そして今、彼らは当時白人に期待されていたようなことをしていなかったので、すべての官僚機構に巻き込まれて、人々や白人ではない人を憎むために…[人々はどのようなものでしたか？ 「みんなが不平を言う必要があるのは何ですか？」そして彼らは、「私たちが不平を言う必要があることではなく、善悪の違いについてです。」彼らは彼ら自身の人々の少数派であり、今日では…少しでも意味のあることを考えたとしても、あなたは奇妙だと見なされます。
このアルバムの唯一のことです。 「やあ、考えてみて。あなたはみんなのようになる必要はありません[他の人]、そうですか？」この男が身を乗り出したいのなら、それでスナップしてください。それが彼らがATLで行っていることです。デトロイトではそうしていません。あなたは;彼らは他の何かのようになろうとするのではなく、自分自身でいるだけの誰かをもっと尊敬するからです…誰もがただ一つの考え方です…もしみんなが火の中に飛び込む準備をしているのなら、あなたは彼らと一緒にジャンプするつもりですか？それは意味がないので、それが私たちがテーブルに持ち込もうとしているものです。
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DX： 確かに、そしておかしなことに、ここ数年のように感じているので、それはブラックミルクからロイスダ5’9”まで、デトロイトの多くのヒップホップシーンの一般的なムードまたはトーンでした。こんなに素晴らしくて本当に正直な音楽を作るのはデトロイトの何ですか？
ジャーナリスト103： それは私が答えるために最善を尽くすつもりである非常に良い質問です。でも正直なところ、かつて私とソコは一緒に仕事を始めました…デトロイトのラッパーをたくさん知っていたのに、プルーフとD12の下に来たので、そして私はみんなのことを知っていたのに…私は本当に彼らをチェックしませんでした。私は時々そのようなジャークになる可能性があります。ショーで会うこともありましたが…でも、離れてみんなの音楽を聴く機会があったら、おっ！私たちがそのドープだとは知りませんでした。それは私を驚かせました…人々がドイツやロンドン、そして他のどこでも海外で[デトロイトラッパー]をどのように受け取ったかについての話は常にありました。私はそれについてプルーフをからかっていたので、そうだね。彼が特定の場所でエミネムよりも優れていることについて。しかし、それは真実です。彼らはDから出てくるものすべてを愛しているので、その理由がわかります。
おそらく住むことができる最も危険な都市だからなのか、モータウンの歴史のせいなのかわからない…デトロイトがまるで混合物のようだからなのかわからないニューヨークとミシシッピの間…それが飢えなのか、痛みなのか、歴史なのかわからない…デトロイトのラッパー、男、私は彼らの話を聞いていて、まるで…私はトランス状態になります。これはどこから来たの？どのように機能しますか？」
アポロブラウン： デトロイトにはたくさんの個性があります。どこに行っても、デトロイトを話す何かがあります。ミシガン州外のすべての人、米国内のすべての人、海外のすべての人、彼らが探しているのはデトロイトの音楽だけです。すべての司会者…[そして]デトロイトからやってくるすべてのプロデューサー、そして誰もが自分たちの音楽を通して話しているだけです。
