2003年、HipHopDXはIndustry101シリーズを開始しました。スタッフは、音楽業界の舞台裏で何が起こっているのかについて読者にある程度の透明性を提供するために、さまざまな幹部にインタビューしました。 A＆Rの役割や製作総指揮者の具体的な職務などの基本的な質問がありました。しかし、参加者はまた、変化するメディアの状況が彼らの仕事にどのように影響したかを明らかにし、場合によっては、特定の動きの背後にある戦略さえ明らかにしました。最初のQ＆Aから11年間で、多くの変化がありました。例として、TwitterとSpotifyが思い浮かびます。今週、HipHopDXは特別な3部構成の限定版を再発売します 業界101。 そして、テクノロジーが私たちと読者としてのあなたをどれだけ遠くまで導いたかを示すものとして、このコンテンツをもっと見たい場合は、あなたの意見を述べてください。 11年間で多くの変化がありましたが、結局のところ、音楽ビジネスは依然として需要と供給の概念に基づいています。
TedLucasがSlip-N-SlideRecordsの20年連続の鍵を明かす
テッド・ルーカスは、一般的な名前の音楽エグゼクティブではありません。彼は、レッドカーペットのストップアンドリピートや、ミュージックビデオやアルバムの幕間で彼のビジネスを宣伝するためにグランドスタンドになりがちな人では簡単に認識できません。しかし、彼のレーベルであるSlip-N-Slide Recordsは、20年近くマイアミの音楽の主力となっています。真に独立したこのレーベルは、両手に相当する世帯名を開発し、報告された3,100万枚のアルバムを販売すると同時に、ポップカルチャーにおける南フロリダのサウンドとイメージを変えました。
ルーカスはリック・ロスの最初でベストセラーのアルバムに深く責任を負っています。 マイアミ港 。 Slip-N-Slideは、TrinaとTrickDaddyを地元のストリートアクトからプラチナスターに変えました。ごく最近、ルーカスはプライをフォートマイヤーズからの最初の主流の音楽スターに発展させ、トップ10アルバムの中で3つのゴールドシングルを獲得しました。テッドは、音楽のブートレガーを攻撃したり、レコードを主要な会場で再生するために古い警備の戦術を実装したことを恐れずに、間違いなくSugeKnightの音楽エグゼクティブモデルの現代人です。しかし、多様な流通取引、マルチジャンルの名簿、そして何年にもわたって彼の名簿内のオープンドア哲学により、彼は90年代の仲間よりもはるかにうまく適応してきました。現在、スウェーデン生まれの行為を電波の頂点に押し上げているテッド・ルーカスは、彼の証明された公式を尊重しながら、さらに別のフロンティアにいます。
HipHopDX： 20年近く前にSlip-N-SlideRecordsを立ち上げてから、マイアミのサウンドと文化はどのように変化しましたか？
テッド・ルーカス： 私が最初に始めたとき、マイアミは戦利品のシャキンとベースの音楽で知られていました。 [2人のLiveCrewの名声の]ルークは間違いなく彼のことをやっていました。彼は私たちが夢を見るための扉を開きました—これを行う機会を見るために。私はそのタイプの音楽で育ち、そのタイプの音楽が好きでしたが、[しかし]私は自分の街を[戦利品のシャキンとは違う]表現したいと思ったのです。 2つの側面があります： その他 サウスビーチの橋の側。 [私も見せたかった]南下の人々がラップできること。当時、あなたが南部出身の場合、あなたは実際にはラッパーとは見なされていませんでした。ただの戦利品を振るうラッパーです。彼らはほとんどその音楽を本当に考えていませんでした。私は自分の視点、つまり自分の成長の仕方からマイアミを見せたかったのです。これは、フードからの多くの子供たちがそれを見る方法です。それが、私が最初に始めたときから捉えてスポットライトを当てようとしていたことです。
作成者のタイラーネットいじめはどうですか
DX： ビジネス面では、サインアウト以来ほとんどのレーベルがレーベルを扱っていますが、Slip-N-Slideには、Atlantic Records（Trick Daddy and Plies）からDef Jam Records（Rick Ross）、EMI Records（Trina）までのアーティストやディールがありました。 ）。その背後にあるあなたの戦略を説明できますか？
テッド・ルーカス： 私はあなたに言います、男：私は始めました—これは本当の話です—私は始めました 支払う 私の配布のために。何かをしたいときに担保を差し入れなければならないときの方法を知っていますか？トリック・ダディのファーストアルバム（1997年 実話に基づいて ）、RED / Sonyの[サポート]を受けるには、1つのディストリビューターを経由する必要がありました。それで私は[所有者] AdamLevyのWarlockRecordsに行きました。私は皆に言います：それはハードノックライフでした。私はすべてに感謝します、彼は私にたくさん教えてくれました。私 買った 私のディストリビューション。私は担保を差し入れなければなりませんでした。予約注文が入りました。私はマイアミからニューヨークに飛行機で行き、この男性に私のプロジェクトを出すためのデポジットを、REDディストリビューション、彼のレーベル、Warlock Records、Sonyを通じて提供しなければなりませんでした。私は45％の配布料金で3つの異なるチャネルを通過しました。誰もそれを理解していません。当時はよくわかりませんでした。私はお金の60％を手に入れていました。私はその80％が必要でした。声明が出始めるまで、ウォーロックがそれに別の料金を課したことを私は知りませんでした。それは学習体験でしたが、私はそれが大好きでした。それは最初に私に教えてくれました。簡単にはしたくない。そういう状況で、ゲームで長く生き残る方法です。
[私の仕事は]私の記録を店で手に入れることでした。彼らが2、3日後に売り切れたとき、私はもう少し入れなければなりませんでした。私はまた、当時のいくつかのブートレガーを打ち負かさなければなりませんでした。野球のバットを手に入れるために使用されるBootleggers— まじ？実際に 。それが私たちが始めた方法です。私は、制作契約ではなく、流通契約でゲームに参加しました。私は私の人生の中で1日生産契約をしたことはありません。私はドアが私のために開かれた方法のためにこのビジネスをしました。大変でした。これにより、私は多くの合弁事業を行うことができました。
私の最大のパートナーの1つはAtlanticです。私はAtlanticと14年間ビジネスをしています。私はDefJamと8年間取引をしています。私はEMIと取引をしてきましたが、現在はユニバーサルになっています。これにより、さまざまな建物に行って、彼らが何をしているのか、誰がしていないのかを誰が知っているのか、そして私のシステムの個々のアーティストに何が最も適しているのかを確認できます。
TedLucasがRickRossのSuaveHouseとDefJamとの取引をどのように仲介したか
DX： 担保になっている初期の頃に戻って、あなたはエグゼクティブとしてあなたの音楽をどれだけ信じなければなりませんか？
ybnコーデー「古いn * ggas」
テッド・ルーカス： 私が音楽を出すとき、私は10、15人の異なるアーティストを出しません。私は本当に信じているアーティストを出し、そのアーティストがゲームを変えるチャンスがあることを知っていました。たとえば、トリック・ダディは刑務所にいました。彼は14歳の刑務所でした。私は[彼のスキルを称賛する]私を呼ぶ男がいました。彼の話を聞いたとき、彼はルークの[1996]レコードScarredよりも大きいことがわかりました。私は彼がについて話していることを知っていました その他 側。それが私の人生であり、彼が話していたものだったので、私はそれにスポットライトを当てる必要がありました。私は世界にそれを見て欲しかった。
リック・ロス— [マイアミのレーベルにいる必要があると感じた]ので、SuaveHouseの[Tony] Draperから彼の契約を購入しました。しばらく時間がかかり、彼は少しの間レーベルにいましたが、私は彼の中に上司を見ました。みんなとそのママがリック・ロスのようにひげを生やそうとしているのを見ました。
私はトリナと一緒に知っていました—アメリカ中のフードからのすべての女の子はブロックの悪い一人の女の子、または近所に関係することができます。女の子は言うことができます、トリナはそれをしました、そして私はそれをすることができました。それは毎日起こっていることです：フードからの悪い、[色白の]女の子。
プライ、彼はマイアミからではなく、フォートマイヤーズから来ました。それで私が彼に署名したとき、私たちは握手に署名しました。私はAtlanticに、パイプラインでたくさんのお金を稼いだと言いました。この男が吹くつもりだということをすべて家に置くつもりです。彼らは言った、テッド、あなたは何を言っているのですか？私は言った、聞いてください：私はすべてから30日ごとに素晴らしい声明を受け取ります。私はこの男が吹くつもりだと私の担保を上げました。そしてそれは起こりました。
DX： 20年前にさかのぼると、DameDashやSugeKnightのような実際の音楽を作っていないラップの幹部がいましたが、彼らはまだメディアで注目を集めていました。ビデオや曲で彼らのレーベルの顔になったディディやJ.プリンスのような人もいました。それがおそらく販売に役立ったであろう時でさえ、あなたは常にグリッドから離れていました。それは仕様によるものですか？
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テッド・ルーカス： 私は今それについて話すことができます。なぜなら、私たちは20年になり、時効が成立したからです。当時、私は世界で最もきれいな男ではありませんでした。私は自分の後ろにストリートライフがあったので、スポットライトから離れてビジネスについて自分自身を教育するために裏通りの道をとらなければなりませんでした。私は最前線にいたくありませんでした、すべてのスポットライトを取得します。私はそれが音楽についてであるようにしたかった。それが最も重要な成分です。
DX： リックロスの2006年のデビューのために マイアミ港 、ジェイZはまだデフジャムの頭でした。そのアルバムにもいくつかの大きなA＆Rがありました。 Slip-N-Slideはそのアルバムとその成功に何をもたらしましたか？
テッド・ルーカス： 安心して[ マイアミ港 A＆R]シャキール・スチュワート。それは本当にプロジェクト全体への接着剤でした。シャキールは週末にマイアミに降りてきて、その動きを見ました。私と彼は腰を下ろし、ホームボーイの時間だけで素晴らしい関係を築きました。私は彼と一緒にバイブレーションをし、彼と一緒にお金を稼ぐことができるような気がします。彼は私にジェイを紹介してくれました。ジェイが[デフジャムの]社長だったとき、彼はSlip-N-Slideが何年にもわたって達成できたことを尊重していたので、私と彼は本当の会話をしました。それは、30日に一生机に座っていた別の幹部のようではありませんでしたth床。ジェイがRoc-A-Fellaを持っていることで、彼は私の[インディーズレーベル]の視点を理解し、私たちが何をしているかを理解しました。ジェイはテーブルに最高の取引をしました。彼はそれを経験したので理解しました。それは私とデフジャムにとって有益でした、そしてそれが私が署名した理由です。
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DX： Pliesは現在Slip-N-Slideのフラッグシップアーティストです。 2000年代半ばに導入された彼のスタイルは、特に現在目立つサウンドとトレンドを固めるのに役立ちました。
テッド・ルーカス： Pliesができることは、ストリートガイの観点からあなたにそれを与えることができるということですが、彼は女性を捕まえることができます。誰もがその移行を行うことはできません。 [Pliesの画期的な2007年シングルShawty]を聴いたとき、それは 不快な 記録。ラジオは彼が本当に言っていることすら知りませんでした。彼とT-ペインはその相性で素晴らしい曲を作りましたが、国内のこれらすべてのラジオ局がそのレコードを再生しているとは信じられませんでした。私は彼が何をテーブルに持っていくことができるかを知っていました—特に小さな町から来て、彼は持っていました たくさん やるべき建物の。彼がフロリダを彼の後ろに置いたとき、私は知っていました。彼がミックステープのショーで$ 10,000を手に入れていたとき、[彼には才能があることはわかっていました]。空が限界です。
DX： 多くのレーベルは、アーティストが去るときに公の論争を起こします。 Trick Daddy、Rick Ross、さらにはPitbullは、Slip-N-Slideを使用していませんが、汚れた洗濯物を公に放映しているようには見えません。 20歳で、それはあなたにとってどういう意味ですか？
テッド・ルーカス： まず第一に、私は神の子供です。誰かから奪ったり、ごまかしたり、盗んだりしようとする前は、その恩恵を受けていません。私のものではないものは何も欲しくない。私はビジネスパートナーと考えているアーティストとオープンな関係を築こうとしています。ドアを閉めません。 [Slip-N-Slide]を始めてから電話番号は同じです。身を隠したり逃げたりする人は誰もいません。ボディーガードと一緒に歩き回ることはありません。私がビジネスをしている人なら誰でもあなたに言うでしょう：テッドであなたが見るものはあなたが得るものです。偽物ではなく、偽物でもありません。私は変わりません。私は100になります。
DX： この記念日をどのように祝っていますか？
テッド・ルーカス： 独立したレーベルとして、ビジネスは今や当初の方法に戻ってきました。セバスチャン・ミカエルという名前の新しいアーティストと、ラストナイトという名前の曲をフィーチャーした新しいアーティストを手に入れました それら 。独自に出します。彼はボストンのバークリーの大学に通ったスウェーデン出身のアーティストです。それは私にドライブを与えます—それでも才能を見つけて開発します。今日、ラジオ[昨夜]で最も追加されたレコードが1位になりました。独立。すごいです。
今週の一番のR＆Bソングは何ですか
DX： Slip-N-Slideの姿勢とヒップホップの位置を最もよく体現していると思う曲は何ですか？
テッド・ルーカス： 1つはトリックダディの[1998年シングルナンニガ]です。あなたは私たちがやっているようにラベルがやっていることを知らない、私たちが成し遂げたことを誰も成し遂げていないことを知らない。それはドアを蹴ってたくさんのことをしたものでしたが、それは単なる記録以上のものでした。それがモチベーションになりました。私は自分のチームと一緒に座りました—それを決して忘れません—それはマイアミのスーパーボウル[XXXIII]でした。すべてのDJのそばにあるナイトクラブのスタンドに人を配置し、クラブでレコードが[4曲に1曲]再生されるようにします。スーパーボウルが終わったとき、私たちは99年にスーパーボウルを勝ち取ったような気がしました。私はその月曜日に仕事に戻りました、そして皆と彼らのママはラベルに署名しようとしていました。みんな—ユニバーサル、ソニー、みんなロビーにいました。私は自分のオフィスにいて、「いいえ、[オファーは]十分ではありません」と言っています。外に戻って上司に電話をかけましょう。それは素晴らしい気分でした。
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