マンハッタンのイーストビレッジ地区の晴れた日曜日の午後です。スナップバックとグラフィックTシャツを着た千人以上の人々が、E。11thストリートの歩道を下って、3rdアベニューに沿った角を曲がり、E。12thストリートを西に向かっている別の角を曲がって、街区全体をほぼ取り囲んで並んでいます。 、およそ0.5マイルの距離。すべてが少なくとも2時間前に到着しました。早ければ午前9時30分もあります。全員がウェブスターホールの神聖な扉が開くのを待ち焦がれています。象徴的なロケールは、1886年の発売以来、無数のイベントを主催してきました。仮面舞踏会、ユニオンラリー、マドンナとローリングストーンズが主演するコンサート、マーティンスコセッシの1980年のクラシックのシーン、 レイジングブル すべてウェブスターホールのグランドボールルーム内で行われました。文字通りニューヨーク市のランドマークです。歴史を漏らしている機関。
今夜遅く、ヒップホップの最初の50億人のショーン・ディディ・コムズが、音楽のインプレサリオ、Qティップ、伝説の司会者バスタ・ライムス、クイーンズ作詞家のロイド・バンクス、元ロサンゼルス・クリッパーズ、ダリアス・マイルズとともに建物に登場します。サクラメントキングスのテレンスウィリアムズ、および他の有名な名前の散在。しかし、これはESPYやVH1のヒップホップの栄誉ではありません。ラップとスポーツのこれらの世界クラスの代表者は、2時間早く並んでいるそれらの千人以上と同じ活力でウェブスターホールに集まりました。これはバトルラップの新時代です。サブカルチャーは匿名を超え、主流の機会に溢れています。これはSMACK / URLのサマーマッドネス2：リターンオブザレジェンド–バトルラップの最大のステージです。
このバトルラップの世界がネットワークとして始まったのを見てください/そして時間とともにそれはコミュニティになりました…– DNA、サマーマッドネス2でEネスとの戦い
SMACKバトルヒストリー
世紀の変わり目頃、トロイ・スマック・ミッチェルはアイデアを思いつきました。クイーンズネイティブは、彼らの音楽を宣伝するためにヒップホップの才能を高めるためのビデオマガジンを作成するのは素晴らしいことだと考えました。ビジョンはミックステープに基づいていた、とSMACKDVDの創設者はHipHopDXに語った。私はミックステープが大好きでした。私はDJClue、Doo Wop、Kool Kid、Ron Gのファンです。彼らが地下のレーンに基づいて音楽の背後にあるビジュアルを手に入れることができれば、暑いと思いました。テクノロジーが時代に追いつき、カメラを購入してキャプチャしたコンテンツを取得し、実際に独自の編集を行うことができました。そこで、ヒップホップのアンダーグラウンドコンテンツの制作を始めるのに必要な機材を手に入れました。
その後、独立したビデオ雑誌は、ジョージ・ブッシュが勝利したのと同じくらいクレイジーに聞こえました ジェパディ 。 YouTubeはあと2年間は届きません。さらに3つのTwitter。それは別の時代であり、スマックは別のアイデアを持っていました。そのため、2002年に彼がカメラをCam’ronのHey Maビデオ撮影に持ち込み、State Propertyに計画を説明したとき、Smackが言うように、彼は真っ白な視線に遭遇しました。それは実際、私が路上でグラインドを取得した最初の本当のヒップホップコンテンツでした、と彼は説明します。ビーニー・シーゲル、フリーウェイ、オミリオ・スパークス、そしてすべての[州の財産]に叫びます。彼らはその概念を本当に理解していませんでした。彼らはそれを見るととても興奮していました。彼らは私と一緒に働き続けたいと思っていました、そしてそれはそこから成長しました。
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Smackは、パートナーのEric BeasBeasleyとJeanCheeko Frenchとともに、今後数年間で主に草の根のマーケティングを通じて、SMACK DVD（ストリート、音楽、芸術、文化、知識を意味するアクロニム）を独立したジャガーノートに作り上げました。彼らは、世界中の都市コンテンツを専門とするMom＆PopショップにDVDサンプルを送信することにより、独自の配布マトリックスを設定しました。彼らは、エミネム、カニエウェスト、50セント、ディプロマッツ、DMX、ゴーストフェイスキラ、そしてラップのヘビーウェイトのギャグルとの独占インタビューを上陸させ、人気の低いアーティストの映像と組み合わせました。 パプース 、Maino、Gucci Mane、Cory Gunz、Saigon、Jim Jonesはすべて、SMACKDVDを通じて主要な業界の認知を獲得しました。それらのアーティストが露出の増加へのアクセスを楽しんだので、より多くの行為が降りるために並んでいました。それは、口コミ、手から手へのフードネットワークを介して渡されるヒップホップ情報のための世界的なプラットフォームになりました。
SMACK DVDは、アーティストとファン層の間の架け橋のようなもので、MTVやBETでは表現できない、起こっている特定の問題についてSmackと私と話し合うことができました。それがユニークな理由です。プラットフォームで最大のスターを獲得できたからです。私はそれがすべてに燃料を供給したと思います。その後、戦いで、私たちは通りの要素から完全に離れることは決してありませんでした。
DVDパッケージに収録されているヒップホップのエリートの画像と内部での激しい論争により、間違いなくユニットの移動が容易になりましたが、シリーズの最も魅力的な部分は、各四半期に含まれるラップバトルでした。 MTVの光沢のある強制的にPG-13定格の試合とは異なり 戦い 当時または 106＆Park’s フリースタイルの金曜日、SMACKの戦いは険しく、司会者の典型的な要素である通りで最初に撮影された叙情的な事件は禁止されていませんでした。インストルメンタルはありません。帽子からオブジェクトを選び、それについてラップすることはありません。裁判官はいません。機知に富んだ直喩と明確な配達は、この分野で担当者を構築するために必要な公式の一部にすぎませんでした。落ち着きと群衆のコントロールは、リズム、コメディのタイミング、ボーカルのプロジェクション、ショーマンシップとともに、絶対に必要でした。いくつかの点で、これはアカペラ形式のみで、高度な調査が必要で、フリースタイルのヒップホップエンターテインメントのスタイルであり、多くのバトルリーグの開始のプロトタイプとなったスラムポエトリーに近いものでした。
2006年、MTV2は、ケーブルで放映された叙情的な馬上槍試合のためにSMACKフォーマットの核心を奪いました。 ファイトクラブ 。 GrindTimeは、SMACK形式の多くを採用し、全国の各地域で支部を開拓し、それらをオンラインで投稿しました。 今ツーリング マースの有料会費フェスティバルの一環として。カナダの キングオブザドット それに続いたが、国際的には、今年のインターネットを止める大ヒット作、Canibus vsDizasterにPay-Per-Ustreamオプションを追加した。 Smack、Beasley、Cheekoにとって、SMACK DVDに描かれたイメージで生み出された、急成長しているバトルラップ業界を支配することにすべてのリソースを再集中させることが優先事項になりました。そこで2009年に、彼らはUltimate Rap League（URL）を立ち上げました。 Beasは詳しく説明します：
基本的にすべての集中力をURLに適用しているので、まるで大規模なマーケティング会社のようです。私たちは私たちの運動に関与している人を売り込みます、そして私たちのコンテンツにはたくさんの足があるので彼らは多くの認識を得ます。私たちがアーティストと取引し、彼らが私たちのプラットフォームで私たちと取引し続けるなら、彼らは最終的に有名になるでしょう。
あなたは「ムック」と言います、あなたはスマックと言います/あなたは「スマック」と言います。あなたは「ムック」と言います。 サマーマッドネス2でのアイアンソロモンとの戦いでのムルダムック
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YouTube経由でオンラインでバトルラップのプレゼンス
ビースリーは、SMACK / URLがマーケティングに重点を置いていることを説明すると、レコードエグゼクティブモードにシフトダウンします。おそらく、それがURL、またはGrindTime、King Of The Dot、または組織化されたバトルリーグを考えるための最良の方法です。本質的に、それぞれは、レコードレーベルが必要な投資、インフラストラクチャ、および品質管理を提供しながらアーティストを宣伝するのと同様の方法で、必要な投資、インフラストラクチャ、および品質管理を提供しながら、競争する戦闘機を促進するために最善を尽くします。
それでは、すべてを視野に入れましょう。
この社説の時点で、SMACK / URLのYouTubeページは、63,430,685回の動画再生と78,041人のチャンネル登録者を誇っています。それに比べて、インディータイタンの本拠地であるストレンジミュージックの公式YouTubeページ Tech N9ne - 座る座った 36,449,854ビューと62,728サブスクライバー 。 Rhymesayers Entertainment（Atmosphere、Brother Ali）は 57,448,072ビューと74,980サブスクライバー 。ストーンズスローレコード（ マッドヴィリアン 、ホームボーイサンドマン）： 70,220,240ビューと49,165サブスクライバー 。 Top Dawg Entertainment（Kendrick Lamar、ScHoolboy Q、） 37,752,967ビュー、51,373サブスクライバー 。
そのとおり。 SMACK / URLは、ヒップホップの4つの最も成功したインディーズレコードレーベルのうちの3つよりも多くのYouTubeビューとサブスクライバーを生み出しました。 Stones Throwだけが、Ultimate Rap Leagueよりも多くのビューをまとめましたが、それでもサブスクライバーの数は少なくなっています。 URLは少なくとも1つよりも前にあります ワーナーミュージックグループの公式YouTubeページ 、 及び ニッキーミナージュTV （ビューで）。したがって、ビースリーがSMACK / URLプラットフォームに固執しているアーティストが有名になる可能性があると言ったとき、彼は偽物をポンプでくみません。 Jae Millz、Serius Jones、Loaded Lux、Math Hoffa、Iron SolomonなどのSMACK戦闘機、そして間違いなくそれらすべての中で最も伝説的なMurda Mookは、この比喩的なオクタゴンの正当な有名人です。彼らのシグネチャーライン–ムックの人気のように、しばしばより近くで模倣され、 Eaaasssy —どこにでもあり、ライブの聴衆の前で配信されるときはいつでも、ジェイ・Zの歌詞のように一斉に騒々しく唱えられます。翻訳：ネットはバトルラップを見ています。
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このコンセプトは時代を超えています、とCheekoは言います。今日は戦いを繰り広げますが、5年後も人々はそれを見るでしょう。彼らはそれについて議論するのが大好きです。彼らは議論が大好きです。それは永遠に生きます。
もちろん、YouTubeの関心は、SMACK / URLコミュニティの力を示す1つの孤立した指標にすぎません。もう1つ：セントルイスのヒットマンホラがヨンカーズのジョンジョンダドンと対戦するためにコインが投げられるまでに（ サマーマッドネス2 オープニングカード）ウェブスターホールの定員は2,000人以上です。現在から2012年12月までの間に、超慈善的なオルタナティブロックバンド、State Radio、Harmonia Do Samba –バイア出身のマルチグラミー賞にノミネートされたパゴージグループ。 英語版ウィキペディアのページは必要ありません –象徴的な会場のグランドボールルームで現在予約されている唯一のアクトです 70ドル以上のチケットを提供する 。 34ドルを超えるショーは他にありません。 75ドルの一般入場料、125ドルのVIP、300ドルのステージパススペシャルでURLを叩きました… ジョイント完売 ..。 不況で 。キュームルダムック： Eaaasssy。
ウェブスターホールを売り切れてしまうほど売り切れない主要なアーティストがいることを指摘しておきます。Cheekoは時間通りにチャイムを鳴らします。 [チケット]を15ドルで販売している場合、主流の男性が売り切れないような会場を売り切る名前の男性は比較的多くありません。翻訳：通りはバトルラップを購入しています。
フォーブス インタビュー ベテランの戦闘機（そして サマーマッドネス2 ヘッドライナーとMurdaMook）この3月のバトルラップのビジネスに関するアイアンソロモン。ソロモンは、彼の音楽をプッシュするのを助けるために彼の名前の後ろに話題を作るために彼が最初に戦闘シーンに入ったと述べています。彼はまた、オハイオ州のスクリブルジャムヒップホップフェスティバルでの1回の戦いで5,000ドルを獲得したことを共有しています。各 サマーマッドネス2 戦闘機は競争のために財布を受け取り、アップタウンのT-Rexは、セントルイスのAyeverbを破った後、Diddyからさらに10,000ドルを奪いました。翻訳：バトルラップにはお金があります。 フォーブス 業界について報告しています。
レーベルがバトルラッパーが今日曲を作れないと考える理由はすべてそうです。 Calicoe、Summer Madness2でのLoadedLuxとの戦い。
歴史的に、ほとんどのバトルラッパーは、スポーツへの愛情からアリーナに飛び込み、スキルを磨き、ソロモンのように名前の認知度を高めたと言っています。セリウス・ジョーンズは、MTV2で優勝した後、リュダクリスのDisturbing ThaPeaceと契約を結びました。 ファイトクラブ たとえば、2006年に。彼の印象的な連勝に続いて 106＆Park’s フリースタイルの金曜日、ジンはラフライダーズに特に取り上げられました。しかし、バトルラップチャンピオンによるリリースの数が2000年代のコマーシャルLをキャッチすると、主流の音楽で競争するバトルラッパーの能力に間違いなく不公平な汚名が置かれました。
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格言は、バトルラッパーはヒットレコードを作ることができないということです。しかし、その格言に固執することは、ほとんどのアーティストがヒットレコードを作ることもできないという事実、そしてヒップホップの史上最高の売り手の1つが断固としたバトルラッパー（エミネム）であるという事実を否定します。 DNAがENessに対して使用し、CharlieClipsがSeriusJonesに対して使用し、CalicoeがLoaded Luxに対して使用する、メジャーレーベルの傘下でドロップまたは成功しなかったためにバトルラッパーを攻撃するために サマーマッドネス2 –過去10年間、マクロ経済力と横行する音楽業界の統合の重みで、レーベルが非打者を一貫して落としてきたことを考えると、陳腐に聞こえます。確かに、セリウスジョーンズは落とされました。だが だからした ジョーバドゥン 。
バトルラッパーはスポーツからキャリアを築くことができますか？
本当の問題はこれです：バトルラップは必要な迂回路から最終目的地まで進んでいますか？ラッパーが一人で戦うことで生きることは可能ですか？
私はそう信じています、とブルックリンの毒ペンは言います。ペンは、GrindTime、そして現在はSMACK / URLの競争相手として、また主催者として、戦闘分野で非常に熟練しています。彼はすぐにそれを指摘しますが、すべてのバトルラップイベントはそれほど大規模ではありません サマーマッドネス2 、小さな試合でも500人を会場に詰め込むことができます。男は報酬を受け取り、勝つか負けるか、と彼は言います。あなたが中堅から一流の司会者であり、月に戦闘を行った場合、あなたは間違いなく家賃を払うことができます。それをキャリアと呼びたいかどうかはわかりませんが、アートからお金を稼ぐのは見栄えがします。
バトルラップはとても大きいと思います、フリーウェイは同意します、その前述の州の財産の遺産から来ています。ファンは[競合他社がヒット曲を持っているかどうか]について心配しているとは思いません。
それはあなたが住んでいる場所に依存するでしょう、元バトルラッパー、ブラウンバッグオールスターズコレクティブのソウルカーンを追加します。 SoulのGrindTimeとSMACK / URLの戦いは、約3,000,000回のYouTubeビューとカウントを蓄積しました。あなたがまともな家でニューヨーク市に住んでいるなら、おそらくそうではありません。あなたがニューヨーク以外の他のほとんどの都市に住んでいたなら、[おそらくそうです]。私の目標は戦いからお金を稼ぐことではなかったので、私は本当にそれを求めませんでした。しかし、私が滞在していれば、戦闘ごとにグランドを簡単に要求し始めることができました。
Strange MusicのブレイクアウトバンドのWrekonize、 ＆iexcl; Mayday！ また、彼の担当者を構築する手段として戦いに足を踏み入れました。 2003年に、彼はMTVのテレビ放映された叙情的な競争に勝ちました。 戦い 、しかし、音楽と戦いに集中することは、疲れ果てた量の精神的能力を必要としたので、暗号からお辞儀をしました。それらの5つの嘘つきの長い詩を書くだけではない、と彼は言います。しかし、それに加えて、何か他のことをしている間、それらを記憶し、それらをロックすることは、クソ称賛に値する偉業です。それは美術です。 Wrekはまた、バトルコミュニティ内の驚くべき傾向を指摘しています。
さて、リーグはとても大きいので、実際にそこに行き、文字通り彼らが言っている司会者がいます ただ 戦い。彼らは音楽を作りません。それは新しい概念です。バトルラッパーはほとんどの場合本当に音楽を作りたいと思っていたので、音楽を作ることができないという汚名が常にあったので、それは少し頭を悩ませます。たぶんここ3、4年まで、「私はただ戦うだけです。私は本当に音楽を作っているわけではありません。君たちがいるなんて知らなかった！それはクレイジーです！'
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そのため、バトルラップは、中堅から一流の競合他社が生き残るのに十分なほど儲かるサブカルチャーに進化し、トランプのようなチケット価格で会場を売り切りながら、多くの有名なレコードレーベルよりもYouTubeの人気が高く、そのコミュニティに熱望する世代が含まれています音楽キャリアの足がかりとしてではなく、戦いのために戦うこと。バトルラップで眠ることは、吸盤の提案のように感じ始めています。確かに、行われたことは変わりました。
彼はこの仕事を手に入れよう！ ロードされたラックス、カリコーとの戦いで サマーマッドネス2
言うには サマーマッドネス2 雰囲気はアンセミックでしたが控えめな表現です。部屋のエネルギーは、ラップコンサートよりもマネーメイウェザータイトルの試合に近いです。群衆は、悪質な干し草作りのように、すべての犠牲となるバーに反応します。すべての戦闘機には熱心なファンがいるようです。ニュージャージーのセリウスジョーンズの運命の悪いブーティーレースのティレードがハーレムのチャーリークリップとの2回目のラウンドで惨めに失敗したとき、ステージと最前列のバリケードの間のフォトピットに向かう巻き毛の若い女性は文字通り戦っているように見えました涙。 MurdaMookのボディが5ラウンドすべてでIronSolomonをバギングした後、1人のSolomon狂信者が落胆し、ステージをぼんやりと見つめ、彼の周りの何百人もの人々がWebsterHallの壮大なボールルームからファイルを出しました。そして、ハリウッドにとって十分にリベットで留められた戦いが1つあったとしたら、間違いなくそれはLoadedLux対Calicoeでした。本当に必見の司会者：
真剣に、LoadedLuxの第3ラウンドの歌詞は民主党全国大会で配信されるべきでした。 Homieは、Calicoeを、貧しいコミュニティを荒廃させるサイクルのラップのメタファーにしました。同時に、司会者は、銃を持った勇敢さを除いた成熟した視点を持って、非常に悪質なままでいることができることを思い出させました。 2ラウンド半の間、ルクスはその最も純粋な定義でエーテルを蹴りました。それは、企業アメリカのポン引きの手のように魂を叩き、心にまっすぐに注入された、制限のない真実です。カルの最も明白な試合のラインは、バーでさえありませんでした。むしろ、何百万人もの若者のための不幸な銀の裏地が、父親が投獄に苦しんでいる間、ぶら下がったままになっていることを、落胆した方法の反射が吐き出しました。彼は来年家に帰るだろう、とデトロイトのラッパーは、大きな写真がHDで君臨したので、否定的に言った。これは単なる戦いではありませんでした。これは公共サービス広告でした。ラックスの最初のラウンドのチョークが彼に詩を聞いたことがないままにすることを余儀なくされたことに奇妙なことに感謝を感じるのに十分です。時には十分すぎる。
それがこの開花産業の美しさです。統合されたメディアは、主流の自発性の類似性を1990年代の黄金時代の年代記に追いやったように見えますが、バトルラップはそれに敬意を表しています。音楽業界はスクリプト化された、ほぼ製造された方法で操作しますが、この分野では、予想されたものでさえ予想外です。 10年前のテーマはヒップホップの死でしたが、King Of The Dot、GrindTime、SMACK / URLなどの組織は、この文化の回復力の究極の証として強化されました。何かのために頭がどれだけ空腹であるかのお守り リアル 。本当の強さ。本当の情熱。本当のコミュニティ。 Smack、Beasley、Cheekoは、インディー時代のもう1つのサクセスストーリーとして高く評価されており、草の根の戦術と日曜大工の精神を通じて、世界中の何百万もの人々に活気を与え、人々を一歩一歩踏み出させています。
スマック氏は、都市部にやって来て、これは私たちが昼夜を問わず行っていたものであり、司会者の韻を聞いて、誰が最も悪いバーを手に入れたのかを聞いています。あなたが誰かの夢に貢献し、このエンターテインメントビジネスで成功しようと試みることができることを知ってうれしいです。
Justin The Company Man Hunteは、The Couch Sessions、The Well Versedなどの音楽、政治、エンターテインメントをカバーするフリーランスのジャーナリストです。ニューヨーク在住のブルックリンは、PNCRadio.fmのCompany Man Showのホストでもあり、2010年1月からHipHopDXに貢献しています。Twitter@ TheCompanyManで彼をフォローしてください。
