リック・ルービンは、象徴的な音楽プロデューサーになる前は、ラップとロックの両方を愛していました。ニューヨーカーは、両方のジャンルの要素を彼のベストセラー作品の1つに完全に組み込むことができました。ビースティ・ボーイズ 病気に認可 。 1986年にDefJam Recordingsでリリースされたこのアルバムは、 マイクD、アドロック、MCA 長いレコーディングプロセスの間に本格的なラッパーにラップしたロッカーから。
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あれは長期間録音されたもので、それなりにいい理由のひとつは、曲ごとに自分の命があるからだと思います。 2、3ヶ月でアルバム全体、 ルービンはとのインタビューで言います XXL 。特に音楽的には、そのような幅と深さはなかったでしょう。それは私たちの人生の一種でした。私たちのスタジオでの生活は毎日2年ではありませんが、2、3日間曲を制作し、その後1か月または6週間はスタジオに戻らない可能性があります。その瞬間が次の瞬間になるでしょう。ですから、それは時間の経過とともに実際に一緒になり、その日のすべての影響と、私たちが育った影響の両方が含まれていました。私はレッドツェッペリンとAC / DC、そしてもっとハードロックで育ちました、そして彼らはパンクロックで育ちました、そしてあなたはそのレコードでそれらの影響のすべてを感じることができます。
アルバムのロックのアンダートーンとファイト・フォー・ユア・ライトとノー・スリープ・ティル・ブルックリンのヘビーなギター・リフ、そしてアルバムのリリース時に新しい、主に白いファンベースにアピールしたビースティ・ボーイズの理由もあります。 LPはハードコアヒップホップファンの間でも尊敬されていました。ルービン氏によると、彼の販売目標ははるかに控えめだったとのことですが、1,000万部以上を売り上げました。
私たちは私たちと私たちの友人のためにそれを作っていました、そしてそれが25,000部を売ったならば、私たちは恍惚としたでしょう、と彼は言います。 [ 笑う ] 本当に。とても多くの人がそれを気に入ったという事実は私たちにとって本当にショックでした 内部 アルバム。内部のジョークがたくさんあり、とても個人的なアルバムです。そしてそれはばかげています。彼らが話していることは本当にばかげていて、それは私たちを楽しませました、しかし私たちはそれが他の誰かを楽しませるとは想像もしていませんでした。
アルバムの成功にもかかわらず、ビースティ・ボーイズがクリエイティブと経済的な違いを理由にデフ・ジャムを去った後、ルービンはデフ・ジャムではなくキャピトル・レコードでリリースされたセカンド・アルバムでビースティ・ボーイズと協力しませんでした。
ある意味で[彼らの2年生のアルバム] ポールズブティック に対する反応でした 病気に認可 、彼らは何か違うことをしたいと思っていたので、私は思う ポールズブティック 、 彼らの心の中では、異なっていた、とルービンは言います。聞いたのを覚えています ポールズブティック そしてそれは私の心を吹き飛ばします。本当に気に入りました。未来だと思いました。出たときはあまり好評ではありませんでしたが、本当に素晴らしいアルバムでした。
主をたたえる（ダシャイン）
