1993年にメソッドマンがラップゲームに到着したとき、彼の軌跡は無限でした。
彼のウータンクラン兄弟全員が彼らの有名人、可視性、そしてメディアとの相互作用を拡大し続ける一方で、メソッドマンは最初から正真正銘のスターでした。彼の曇った接触、かみそりのように鋭い金のグリル、そしてBiggie’sの唯一の機能ですぐに認識できます レディ・トゥ・ダイ 。彼はウータン・クランの明白な顔でした—彼がなりたいと思ったときはいつでも。
メソッド・マンはまた、ラッパーのランキングが曲に表示するスキルだけでなく、決定的な作品としても定義されていた時代から来ています。 （その時代の）ファンにとって、アーティストの最初のプロジェクトを彼らの最高のプロジェクトとして関連付けることは、ほとんど慣例となっています。ほとんどのクラシックデビューは通常、アーティストの神秘性と話題がワープスピードで衝突したときに到着したため、必ずしもワイルドな想定ではありません。
1994年代 ティカル 例外ではありません。氏族のビッグバンのリリースと ウータンに入る：36室 ヒップホップのギャングスタノワールスタンダード キューバリンクスを4つだけ作った… その利点がありました（古典的なメアリーJ.ブライジがフィーチャーしたアルバムとのAll I Know（Remix）の関連付けも同様です）。
これは、象徴的なグループアルバムを投稿した最初のウータンクランのソロアルバムでした。そうです、実際の人々が音楽を含む実際のオブジェクトに実際のお金を払わなければならなかった時代に、それはプラチナになりました。しかし ベスト？
ウータン・クランのインターネットうさぎの穴を降りて見つけることができます ティカル ラップのエリートアルバムのいずれかに対して支持されていますが、おそらくメソッドマン自身のプロジェクトに対する歴史的批評は最も正直なものです。
ケイティエックスオンザビーチ
振り返ってみると、クランの遺産にとって被害ははるかに深刻だったかもしれませんが、話題の36のChambers Studiosの洪水により、多くのレコーディングが台無しになりました。メソッドマンのクラシックアルバムの素晴らしさに対する最初の亀裂が、最も多くの犠牲者を出しました。 SubCrazyやStimulationなどのザラザラしたが目立たないレコードのオーラがリアルタイムで感じられました。
それは多くの混乱と進行中のものでした、メソッドマンは2015年に現在のホット97の朝の乗組員に思い出しました。私はその場で記録しなければなりませんでした。ロサンゼルスへの最初のロードトリップで、洪水で多くの音楽が失われました。そして[RZA]はたくさんのことをやり直さなければならず、ビートのいくつかはそれを成し遂げませんでした…それはクラスターファックでした！私は文字通りネズミと一緒にスタジオにいました…ネズミが特定のスタジオを走り回っていて、ポップフィルターには女性のストッキングがありました。
同じインタビューで、メスはまた、レイクウォンとRZAが録音前にバハマで2週間のクールアウト期間を持っていたことを明らかにしました キューバリンクスを4つだけ作った… —そして私たちはそれがどのように判明したかを知っています。
時代にもかかわらず ティカル ファンは、メソッド・マンがアルバムに関して最強だった、よりありそうもない時期、つまり着メロの時代に焦点を合わせるべきです。
2006年頃、メソッドマンと彼の世代のコグニティブジェムのブランドは、これまで未開拓だった全国の市場から飛び出した、よりシンプルな韻を踏む、パーティー志向のヒップホップほど視聴者に認識されていませんでした。彼が最も集中した努力をしたのは、この影を落とした瞬間でした。 4：21…翌日 。
420の国民の喫煙者の休日の太陽が沈んだ後、きれいな精神状態を想像するというタイトルに忠実に生きる、メスはからの殿堂レベルのキャリアを作りました 手付かずの接線韻 メアリー・ジェーンによって高揚し、アルバムの大部分の具体的な主題に引き寄せられました。 RZAとエリックサーモンのプロダクションのチャンクによって開催されました（ クワメ ）、すでにベテランの作詞家は、彼の流れと配信を、Is ItMeやSomebodyDone Fucked Upのようなバンガーの消化可能なリズムに合わせ、長年にわたる彼のソロ作詞作曲の強さに関する議論に傾倒しました。
悪名高いストイックな人物は、その過程で彼の個人的な考えや個性のいくつかにも門戸を開いた。私がそれを降りることができない場合、私の態度が「MSG」であるのを見てください/それをファックしてください、私は塩辛いです、ゲームは私を失いました/会費を払ってください、それは私を犠牲にしました、私が私の首相を過ぎたように振る舞うのは誰ですか？彼はデジタル時代の夜明けに洗い流されたというラベルを付けることを拒否したので、弾むコニチワビッチズに怒ってうなり声を上げます。アルバムアンカーのフォーエバーは、イントロがマリファナを合法化することを唱えている間、彼の通常はプライベートな結婚にパブリックラブノートを送りました！クリスタルアニバーサリーイヤーの予言的な瞬間であることが証明されました。
水曜日（3月31日）、ニューヨーク州知事クオモは次のように書いています。 マリファナ規制および課税法 法律に基づき、記録が抹消された自由に不当に有罪判決を受けた個人は、その過程で推定60,000人の雇用を創出し、メソッドマンの音楽を手間をかけずに適切なアクセサリで楽しむことができます。
しかし、メソッド・マンがヒップホップの文化と音楽業界の問題に取り組み、品質と市場性の境界線を曖昧にしたのは、ローリン・ヒルのサンプリング・セイのシングルでした。
彼らを引き返し、バックインのラメを始めたレーベルでさえ/ラジオは同じです、全体のロッタスペキュラティン」—言います
曲を裏付けるミュージックビデオがない（または 4:21 起動するビデオ）、アルバムは静かにメジャーレーベルのメソッドマンの最後になります。彼のその後の自己解放 覚醒剤研究室 シリーズは両方ともコアファンの関心を鎮め、彼が彼の特定のブランドの司会者を浴びることを可能にしましたが、それらはそれらを作成したアーティストのダイナミックな存在とは一致しませんでした。
2018年のインタビューで HipHopDX 、 メソッド・マンは、彼がデフ・ジャムで幸せなキャンピングカーではなかったことを否定しませんでした。デフ・ジャムは、彼のすべてのプロジェクトを的確に実行し、責任を負ったレーベルです。 4:21 の森の木誰も与えなかった 区画 感触について。
私はデフジャムでたくさんのクソ橋を燃やしました、メソッドマンは認めました DX 当時の。若い頃にやってきたので、会社が大好きでした。私は何年もそこにいたので、スタッフが変わり、人々が変わり、物事が変わり始めたとき、私はたわごとを処理する方法を知りませんでした。
これはJAY-Zがそこに着く前でした。それはシフトであり、私はたわごとを処理する方法を知りませんでした。私は自分自身に忠実であり続けるべきでしたが、そうではなく、DefJamで多くの人々に腐敗しました。そこにはたわごとに値する何人かの人々がいました。しかし、私はそれに値するクソをしなかった多くの人々に腐っていました、そして私はそのたわごと、大きな時間を謝罪しました。
季節、感情、レーベルの仕事は変わりますが、音楽は永遠です。
追体験 4：21…翌日 a.k.a.メソッドマンのベストアルバムの下。
