マックルモア＆ライアンルイスの日曜日がグラミー賞のベストラップアルバム賞でケンドリックラマーに勝利して以来、解説が不足することはありませんでした。文化の盗用という言葉を含め、多くの考えが書かれているのではないかと思います。アメリカは発見されて以来、人種について率直に話し合うのに問題を抱えていたので、私はこの問題について率直に話し合うことに全力を注いでいます。問題は、実際には何も得られていないことです。概して、サイバースペースにあふれているのは、ヒップホップにさえ属していない白人男性がケンドリック・ラマーをどのように奪ったかについての、中途半端なレトリックの束です。
ここでさらに詳しく知りたい場合は、ブラウザを別のサイトにリダイレクトしてください。マックルモアーの白さは、彼がグラミー賞のベストラップアルバムを受賞した唯一の原動力ではありませんが、グラミー委員会の資格期間中に多くの人がヒップホップの最高の表現であると感じた理由について結論を出そうとするときに尋ねるのは完全に公正な質問です2011年10月1日から2012年9月30日までの期間は尊重されませんでした。マックルモアーは、ケンドリックの主人公やある種の文化的侵入者の敵対者ではありません。そして、私はここでそのでたらめなストローマンの議論を構築し、それを撃墜するためにこれを書いているのではありません。しかし、私は人々が理由に関して間違った質問をしていると思います 強盗 代わりに名誉を持ち帰った グッドキッド、m.A.A.d市 。グラミー賞はまだ重要ですか？特定の年に最高のヒップホップを授与するためのより良いプロセスはありますか？ヒップホップの人々がグラミー賞の外部検証を探しているのはなぜですか？グラミー賞を授与するプロセスが秘密に包まれているように見えるのはなぜですか？
ホワイトグラミー賞の好意の神話
マックルモアーは、グラミー賞最優秀ラップアルバムを受賞したことについて謝罪するのをやめるべきだと思います。私は彼が勝つべきだったと主張しているのではありません—キラーマイクの R.A.P.音楽 そして明らかにケンドリック・ラマーの グッドキッド、m.A.A.d 市（両方とも適格期間中にリリースされた）は、どちらもより良い選択でした。 強盗 マックルモア＆ライアンルイスが白人だからといって勝ったわけではありません。グラミー賞最優秀ラップアルバムは1995年以来存在しています。 ハフィントンポスト 誤って主張された 1月28日の記事で 、アカデミーは白いラッパーを愛していません。賞が38歳で始まってから19年間thグラミー賞、他の1人の白人アーティストだけがベストラップアルバムを獲得しています。それはマーシャルブルースマザーズのための1つになります 回復 、 再発 、 エミネムショー 、 マーシャルマザーズLP そして スリムシェイディーLP 。
グラミー委員会が本当にラップで最も売れている白人アーティストを表彰するために彼らの邪魔をしなかったとしたら、彼らはLL CoolJの代わりに1991年にVanillaIceを授与したでしょう。たまたま、LL CoolJのママサイードノックユーアウトが勝ちましたベストラップソロパフォーマンスのカテゴリーでアイスアイスベイビーを超えて。これは、VanillaIceの販売が 極限まで （700万）はLL CoolJの3倍以上でした ママはあなたをノックアウトすると言った アルバム（200万）。ただし、売上への影響がグラミー賞にどのように影響するかについては、少し後で再検討します。
19年間で2人の勝者は、白人男性によるラップの支配を可能にするための大きな陰謀のようには聞こえません。マックルモアーの白さが彼にグラミー委員会が歴史的に報いるタイプの可視性を与えたという議論をしたいのなら、私は同意するでしょう。マックルモアーは、 エリオットウィルソンとのCRWNインタビュー 次の引用で：
しかし、それは私が社会の観点からだけでなく、私の白人の特権から絶対に恩恵を受けているだけでなく、2013年にヒップホップアーティストであるということでもあります。ショーに来る人たち、繋がっている人たち、私と共鳴している人たち、「私はあの人のように見えます。私は彼とすぐにつながります。」私はその特権の恩恵を受けており、主流のポップカルチャーは、色のある人の観点から、彼らが気が進まないかもしれないレベルで私を受け入れたと思います…
白人であることで、マックルモア、ライアンルイス、その他のアーティストがグラミー賞を受賞することはないと思います。しかし、それはそれらに複数の出現をもたらします エレンデジェネレスショー 全国のクリアチャンネルラジオ局で繰り返しスピンしました。そして今度は、中年の女性がトレーダージョーズに近づいてアルバムを演奏するというタイプの人気を楽しんでいます。
ベストインショー：グラミー賞が歴史的に人気に報いる理由
要点を詳しく説明するわけではありませんが、グラミー賞最優秀ラップアルバムを受賞したアーティストのリストを見ると、白さやその他の要素よりも人気が高く評価されていると思います。 1995年にさかのぼる以前のグラミー賞受賞者を以下で見ると、トップ40に収まる、主流のメジャーレーベルの人気アルバムに圧倒的な好みが与えられていることがわかります。唯一の例外はNaughty By Nature’sです。 貧困の楽園 。
1994年以来のベストラップアルバムグラミー賞受賞者
g-eazy x bebe rexha
1995年：Naughty By Nature – 貧困の楽園 （500,000販売）
1996年：フージーズ– スコア （600万本売れました）
1997年：パフダディと家族– 追いつめられて （700万本売れました）
1998年：ジェイZ – 巻2…ハードノックライフ （500万本売れました）
1999：エミネム– スリムシェイディーLP （400万本売れました）
2000年：エミネム– マーシャルマザーズLP （1,000万本販売）
2001：OutKast – スタンコニア （400万本売れました）
az私はただそこにいたい
2002年：エミネム– エミネムショー （1,000万本販売）
2003：OutKast – Speakerboxxx /以下の愛 （1100万売り）
2004年：カニエウェスト– カレッジドロップアウト （200万本売れました）
2005年：カニエウェスト– レイトレジストレーション （300万本売れました）
2006年：リュダクリス– リリースセラピー （100万本販売）
2007年：カニエウェスト– 卒業 （200万本売れました）
2008：リル・ウェイン- カーターIII （300万本売れました）
2009年：エミネム– 再発 （200万本売れました）
2010：エミネム– 回復 （450万本販売）
2011：カニエウェスト– My Beautiful Dark Twisted Fantasy （100万本販売）
2012年：マックルモア＆ライアンルイス– 強盗 （120万本販売）
Treach、Vin Rock、Kay Geeの3枚目のアルバムは、商業的に中程度の成功を収めましたが、グラミー委員会の資格期間中にリリースされた他のアルバムほどではありませんでした。 1994年10月1日から1995年9月30日まで2パック 私対全世界 、ザ・ドッグ・パウンド ドッグフード （両方＃1 ビルボード デビュー）は、より商業的に人気のある選択肢だったでしょう。委員会は、NaughtyのHip Hop Hoorayの人気にまだ打たれている可能性がありますが、人気はありますが、（少なくともTupac Shakur、Daz、Kuruptと比較して）少し脅威が少ないという選択をしたと私は主張します。上記の情報を踏まえて、なぜグラミー賞にこれほど多くの在庫を置くのでしょうか。
ポップマターズ：グラミー賞が（しぶしぶ）まだ関連している理由
マックルモアーがケンドリックに勝つなどのひどい選択があるとき、ひざまずく反応の1つは、グラミー賞は関係ないということです。それを言うのは辛いですが、私は同意しません。あなたが日常的にヒップホップの音楽や文化に固執していない人なら、グラミー賞は特定の年に音楽で何が起こったのかを定性的に分析するための完全に論理的な方法であると主張できます。グラミー賞は視力検査に合格しています。私が別の惑星（または別の国）の出身で、ポピュラーアメリカ音楽についてほとんど知らない場合は、人々がどの音楽を大切にしているのか、そしてその理由を尋ね始めます。最終的には、イベントを取り巻く話題とその歴史的な実績以外の理由がなければ、おそらくグラミー賞をベンチマークとして上陸するでしょう。グラミー賞が、特定の年に最高のラップ/ヒップホップの素材を決定するための最も正確で論理的な方法であると主張しているわけではありません。
2016年のトップソングラップとR＆B
悲しいことに、ヒップホップは、名声、学術的分析、客観性を独自の賞にもたらすという小便の悪い仕事をしました。つまり、グラミー賞、アメリカンミュージックアワード、さらには ビルボード 賞はデフォルトで勝ちます。どうして？なぜなら ソースアワード 最も悪名高いのは、死刑囚監房とバッドボーイの対決とチェーンのひったくりに関連しています（アンドレ3000のサウスは、引用が3位に近いと言っても過言ではありません）。ザ・ バイブアワード ヤング・バックがドクター・ドレーの加害者を刺した記憶を思い起こさせます。そしてその オゾン そして ソウルトレインアワード グラミー賞のような衣装の予算、歴史、全国的な露出が不足している他のショーと一緒にまとめられています。残念ながら、またしても、ラップは自分自身を責めることしかできません。の場合 ソースアワード （または他のヒップホップアワードショー）は本当にヒップホップを称える適切な仕事をしていました。グラミー賞の発言を気にかけていなかったと思います。ビギーやトゥパックなどのアーティストが、主流の社会よりも自分たちの文化の参加者に敬意を払うことを重視していると言っても過言ではないと思います。
マックルモアーの勝利後、日曜日の夜にiTunesに行きました。 強盗 すでにグラミー賞を受賞したアルバムとして説明されていました。グラミー賞の受賞には、実際の、想像上の、または外部で製造された、ある程度の名声があります。グラミー賞の受賞に関連して、非常に現実的な売り上げの増加もあります。 Spotifyによると、ベストラップアルバムを受賞しなかったにもかかわらず、ケンドリックラマーは、グラミー賞を受賞した後も、Spotifyのトラフィックが99％増加しました。アルバムの重要性を定量的に評価しようとすると、ファンや一部の批評家は、アルバムの売り上げ、チャートの位置、アルバムに与えられる賞の額などの数字に目を向けます。完璧な世界では、ファンも批評家も、数値的に測定された方法でアルバムを定量的に判断するだけではありません。しかし、それは完璧な世界ではなく、人々はばかげています。そのため、かなりの数の人々が、競技場を平準化していると想定しているため、数字のみを使用していると思います。実際には、すべてのアルバムの販売、チャートの位置、および賞は、最も人気のある、主流のアルバムです。時折、最高のヒップホップアルバムが最も人気のある主流のアルバムでもありますが、マックルモア＆ライアンルイスの勝利は、数字に厳密に依存することの多くの欠陥の1つを指摘しています。
システムの亀裂：グラミー賞プロセスの固有の欠陥
それで、怒っているヒップホップファンと思考の断片をたくさん生み出すことを除いて、マックルモア＆ライアンルイスの勝利からの本当の持ち帰りは何ですか？これは、国立録音芸術科学アカデミーがヒップホップの音楽や文化に既得権を持っていないという一般的な意見を裏付けるものだと思います。彼らがそのような興味を持っていると期待するのは私たちの愚かだと思います。ベストラップパフォーマンスの最初の勝利が放映されなかったという事実は、これを物語っていると思います。ジャジー・ジェフとフレッシュ・プリンスがパブリック・エナミーに勝つことを保証したという事実 私たちを抑えるには何百万もの国が必要です 、N.W.Aの ストレイトアウタコンプトン とブギダウンプロダクションズ 必要なすべての手段によって これについてさらに話します。ヒップホップが信頼できるラップ中心のアワードショーを開催していたら、私たちはこれらのわずかなことを気にしなかっただろう。
また、グラミー委員会は、有権者が個人的な友情、会社の忠誠心、地域の好み、または大量販売に影響されないように指示されているにもかかわらず、メインストリームのトップ40のメジャーレーベルのラップアルバムを明確に好みます。それとは別に、グラミー賞の選択プロセスに関する私の最大の問題は、プロセス全体がどのように秘密に包まれているかということです。私たちのほとんどは、アルバムがグラミー賞を受賞する方法よりも、教皇がどのように選ばれるかについてもっと知っていると思います。ロブ・ケナーとキラー・マイク（マイクはアトランタのグラミー委員会のメンバー）の両方が、このプロセスに光を当てています。ケナー Complex.comの有益な記事を書いた ベストレゲエアルバム部門の審査委員会のメンバーとしての彼の経験を詳しく説明します。ケナーの証拠は厳密に逸話的ですが、彼の信任状を考えると、それらは視力検査とグラミー賞の投票プロセスについて公開された情報の両方と一致します。
他の委員会メンバーとの個人的な会話の中で、私はすぐに別の不文律を学びました。アルバムがグラミー賞を受賞するのを見たくない場合は、本当に有名な人によるアルバムの青信号に注意してください、とケナーは書いています。有名人は、仕事の質に関係なく、無知なアカデミー会員からより多くの票を獲得する傾向があるからです。
さらに、メンバーは自分の専門分野にのみ投票することをお勧めしますが、ケナーの経験によれば、メンバーが何も知らない分野に投票することを妨げるものは何もありません。理論的には、ヘビーメタルスクリーニング委員会のメンバーがマックルモアーを知っている唯一のラップアルバムである場合、それがベストラップアルバムとして投票するのを妨げるものは何ですか？何もありません。
マックルモアーは、グラミー賞を受賞した後、本質的にホット97に同じことを言った。これはグラミー賞だ、とマックルモアーは言った。これは多くの異なるタイプの人々です。さまざまな年齢層が投票用紙に記入しているのに、必ずしもジャンルを知っているとは限りません…シンガーソングライターやカントリーミュージックなどについてはよくわかりませんが、人々は知らないジャンルのバブルに記入しています。そしてそれがそのプロセスです。
これはすべて、投票を調整する権限を与えられた匿名の指名委員会があるという事実によって悪化します。ケナーはそれらについて言及します、そしてそれらはまた Slate.comのBillWynamが参照 メンバーシップの指名の秘密の操作として。理論的には、匿名性は、記録的な業界の圧力とラジオを悩ますペイオラの絶えず存在する可能性に左右されることから委員会を保護するはずです。しかし、これはまた、グラミー賞がどのように授与されるかについての一般の認識をさらに混乱させます。
謝罪は必要ありません：マックルモアーではなくグラミー賞を非難する
最終的に、グラミー賞は少しの透明性から利益を得ることができます。トップ40のプロジェクトとアーティストがいくつ授与されているかを考えると、私は個人的に、芸術的メリット、技術的精度、売上の加重混合に報いる公的な公式に腹を立てることはありません。江南スタイルの名声のPSYやミリヴァニリがグラミー賞を受賞するのを見たくないので、アルバムの成功を測定する唯一の方法は商業的魅力ではないと思います。でも人気には何か言いたいことがある気がします。そして、売上高は人気を定量的に測定するための良い方法です。
アレックス・ボウエン私たちのタトゥー
そのすべてが私たちをマックルモア＆ライアンルイスに連れ戻します。 強盗 非常に人気のあるアルバムでした。 110万枚のアルバム販売に加えて、 強盗 少なくとも700万部を売り上げた単一のThriftShopを生み出しました。 Same Loveは200万台の売り上げを誇り、Ca n’t HoldUsは400万台を移動しました。アルバムがポップサイドに寄りすぎていたので、個人的には気にしませんでした。そして、私はポップが本質的に悪いとさえ言っていません。私はそれを気にしません。黒目豆が賞を受賞したなら、私は同じことを言っただろう。しかし、私はその議論を見つけます 強盗 特にグラミー委員会の主流アルバムに報いる歴史を考えると、ポップの欠陥が多すぎたため、グラミー賞に値するものではありませんでした。マックルモア＆ライアンルイスはベストラップアルバムを獲得した2番目の白人アーティストであるため、レースカードを完全にプレイすることには消極的です。私はマックルモアーの弁証学者ではありませんが、彼とライアン・ルイスは文化的な侵入者からはほど遠いと思います。だけでなく 強盗 真に独立したアルバムですが（ルイスは、ワーナーの子会社であるオルタナティブディストリビューションアライアンスが、マックルモアー＆ライアンルイスLLCとの契約なしに、アルバムからトップ40ラジオにさまざまなシングルをプッシュしたと述べていますが）、少なくともマックルモアーの3番目のラップアルバムです。
これは、マックルモア＆ライアンルイスが白いデュオである、ポップすぎる、またはヒップホップのいわゆる侵入者であるということではないと思います。音楽的には、彼らは自分たちが何をしているのかを正確に知っており、彼らの努力に対して批判的かつ経済的に報われました。確かに、人種が要因ですが、これはヒップホップに潜入するためにやってくる邪悪な白人男性の場合ではありません。指さす必要がある唯一の指は、グラミー委員会とヒップホップに真正面から向ける必要があります。グラミー賞は1958年から存在しています。それは明らかにヒップホップよりも前の時代です。そして、あなたはヒップホップが本当に歓迎されたことは一度もないという確固たる議論をすることができます。グラミー賞はラップなしでうまくやっていた。ヒップホップの人々がまだ文化の外で検証を探しているのはなぜですか？
ヒップホップは独自の文化を尊重するより良い仕事をする必要があります
それ自体が商業的に実行可能であることが証明されている間は、いかなる形式の音楽も無視されます。そしてヒップホップは、幼い頃は多かれ少なかれ無視されていたか、せいぜい劣ったジャンルのように扱われていました。そして、これがあなたがパブリックエネミーのようなグループに言った理由だと思います、 誰がグラミー賞について性交するのですか？ ターミネーターXからパニックの端までの曲。これが、ジャジージェフとフレッシュプリンスが1989年にグラミー賞をボイコットした理由だと思います。ジェイZも2002年のグラミー賞をボイコットしたのはそのためです。 Chubb Rock＆Howie Teeの1989年のアルバムについて話しているかどうかにかかわらず、 そして勝者は… またはスティーブ・スタウトの全ページが論説 ニューヨーク・タイムズ 、それは私にとってすべて同じことです。議論は、無視されているヒップホップから、ジャンルと文化が国立録音芸術科学アカデミーによってどのように扱われているのかを好まないヒップホップにシフトしました。これは資格の問題です。文化が40歳の誕生日を超えた今、ヒップホップに実行可能な代替手段がないという合理的な言い訳はないと思います。グラミーアカデミーは、本質的に欠陥のあるプロセスを使用してアーティストを表彰します。ファンとしては、プロセスの問題をかなり簡単に修正できるため、さらに苛立たしいと思います。しかし、さらに苛立たしいのは、40年以上経った今でも、ヒップホップの消費者、批評家、参加者が自分たちの文化を尊重するためのより良い方法を見つけられなかったため、私たちは集合的に動き回って検証を望んでいることです。音楽と文化の反抗的で自己啓発的な性質について私が知っていて経験したことを考えると、認識を期待してテーブルのスクラップを主流のアメリカ文化の門番に懇願することについてヒップホップは何もないと思います。
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オマールバージェスはカリフォルニア州ロングビーチ出身で、さまざまな雑誌や新聞に寄稿し、2008年からHipHopDXの編集者を務めています。Twitterで彼をフォローしてください。 @OmarBurgess 。
