ニューヨーク州ニューヨーク-象徴的なBボーイのクレイジーレッグス（リチャードコロン生まれ）は、ヒップホップカルチャーの真のパイオニアの1人です。ブロンクスを拠点とするダンサーと話すと、包括的なヒップホップ百科事典のページをざっと読んでいるような気分になります。日付、名前、瞬間が彼の記憶に焼き付けられ、彼は温かく正確な信念を持ってそれらを語ります。
悪名高いロックステディクルーの元メンバーの1人であるクレイジーレッグスは、1970年代後半からニューヨークのヒップホップカルチャーの定番となっています。
ヒップホップには4つの要素があります：ディージェイ、ブレイキング、司会者、グラフィティライティング、ラップは何年にもわたって成長し続けているため、ヒップホップの司会者は文化の支配的な顔になり、他の要素を外に残すことがよくあります世間の目の。しかし、破壊は決して消えませんでした。
1990年代に、Crazy Legsは、文化とコミュニティに与える可能性のあるプラスの影響に焦点を当てて、Rock SteadyCrewを復活させました。それ以来、オリンピックは公式スポーツとしてブレイクを導入するために取り組んでいます。
HipHopDXはCrazyLegsにチェックインし、ブレイクダンスの紹介、ヒップホップの商品化、そして文化の初期におけるプエルトリコ人の忘れられがちな、否定できない影響について話し合いました。
クレイジーレッグス ： ブレイクダンスという用語は、ヒップホップに由来するものではありません。本物のBボーイとその真の実践者であり、歴史に精通している人々は、ブレイクダンスという言葉は部外者からのものであるため、使用しません。
HipHopDX： どうやってブレイクを始めたのか説明してもらえますか？
クレイジーレッグス： 1976年のように侵入するのを見たことがありますが、ブロンクスのガーフィールドストリートに住んでいた場所の前で、兄のロバートコロンとDJアフリカイスラムが動きを比較しているのを見ました。彼らはコンクリートの上に落ちました、そして私は私の兄が床に身を投げるのを見て全く恥ずかしかったです。私は恥ずかしそうに頭を下げ、なぜ兄がそのように床に身を投げて私の家族を恥ずかしく思っているのか疑問に思いました。約1年後、いとこのレニー・レンが私をブロンクスのクロトナアベニューの180番街にある公園のジャムに連れて行ってくれました。
10歳の時、彼は私をそのジャムに連れて行ってくれました、そして私はただびっくりしました。私は起こっていたすべてのものに恋をしました。私は10歳ですが、生まれ変わったような気がしました。それが私が生き返った瞬間です。そして、これはヒップホップがヒップホップと呼ばれる前のことでした。まだ名前さえありませんでした。私はちょうど私が見たものに恋をしました。その日はお尻のバミー服で試着しました。私は本当に貧しい家族の出身で、スポーツや本当にやりたいことすべてを続ける機会がありませんでした。壊れることは何も費用がかからないものになりました、私はスニーカーと良い床が必要です。私はすぐそこに恋をしました。それは私が競争力を持つことを可能にしました。それは私が本当に愛し、私に人生を与えた何かに集中することを可能にしました。
HipHopDX： 当時のジャムはどんな感じでしたか？人々はどんな感じでしたか？
そのジャダとそれは愛するでしょう
クレイジーレッグス： それは黒人でプエルトリコ人でした。一般に信じられていることとは反対に、その間、ヒップホップ内にはプエルトリコの人口が非常に多かった。タグを比較したり、壁にタグを付けたり、踊ったり、壊したり、さまざまな種類のダンスをしたりする人々を見ました。あなたはMCやDJを聞いたパーティーに行きました。彼らはb-boysとb-girlsが降りるためにブレイクビーツを鳴らし、誰もが楽しめるようにキュレーションされました。当時の誰もがヒップホップのさまざまな要素をすべて高く評価していました。今日主にヒップホップとして知られているのは、実際にはその商業的側面のラップシーンにすぎません。当時は間違いなくもっと正直で純粋でした。ヒップホップのどの要素でも実際にドープと見なされるためには、競争に参加することで実際に評判を上げる必要がありました。マーケティングスキームなどはありませんでした。それはあなたがその場でドープしていて、戦いに勝ったか、戦いに負けたかのどちらかです。
HipHopDX： 当時、作家同士の牛肉について聞いたことがありますが、Bボーイ同士の牛肉はありましたか？
クレイジーレッグス： いや、これが問題です。その牛肉の概念は軽蔑についてでした。落書きの軽蔑は、人々がお互いを乗り越えたり、まっすぐな嫌いな人であることに起因します。壊れると、同じタイプの野生の人々が関わっていましたが、私たちはたまたまダンスが大好きだったので、あなたが戦っているとき、それは本当に戦いについてでした。両側に立ち往生している子供がいた可能性が高いです。当時誰かが何を持っていたのか心配しなければならなかったので、私たちが戦いを始めると思ってそこに入るような状況ではありませんでした。それは本当に戦いについてでした。戦いの代わりに戦うという考えは、決して真実ではありませんでした。あなたがドープBボーイになりたいのなら、あなたはあなたの工芸品を開発しなければなりませんでした、そしてあなたはあなたの工芸品を開発していました、それはあなたがでたらめをするのに費やす時間が少ないことを意味します。しかし、結局のところ、あなたがb-boyまたはb-girlで、1日6時間練習していて、貧しい家族から来ている場合、その6時間後には飢えています。それなら、犠牲者を捕まえたり、店に足を運んだり、食べ物を盗んだりする必要があるかもしれません。人々は貧しく、人々は福祉を持っていませんでした。私たちは絶望的な社会的、経済的時代を見ていました。
Instagramでこの投稿を見るによって共有された投稿 クレイジーレッグスロックステディクルー （@crazylegsbx）2020年4月14日午後8時56分PDT
HipHopDX： 当時、ブレイクはお金を稼ぐ、あるいはキャリアを積むチャンスだと思いましたか？
クレイジーレッグス： ブロンクスを調べて、当時何が起こっていたかを見たことがあれば、それは簡単な答えです。ゲットーの有名人の地位以外に、私たちにとってチャンスの道はありませんでした。ブロードウェイには私たちのためのライトはなく、私たちのためのシルバースクリーンもありませんでした。機会や道の点でそのようなものは存在しませんでした。あなたがおそらくお金を稼ぐことができる唯一の方法は、あなたが別の乗組員と会い、一人一人が一人当たり3ドルを払った場合、あなたはその戦いに勝った乗組員に基づいてあなたのお金を2倍にすることができます。
HipHopDX： Rock SteadyCrewの初期の頃について教えてください。
クレイジーレッグス： 多くの人が私がロックステディクルーを始めた人だと信じていますが、それは真実ではありません。ジミーディーとジミーリーという名前の2人の男がロックステディを始めた人です。彼らはもともとブロンクスボーイズの一部でした。ブロンクスボーイズにもたくさんのグラフィティライターがいました。これらの作家の多くは、爆撃や起床などに本当に夢中になりました。しかし、ジミー・ディーとジミー・リーは、書く代わりに本当に壊れていました。そのため、ジミーディーとジミーリーは常に戦いで知られていました。彼らは「君たちは着実に戦っている」と言うだろう。ブレイキングは「ロッキング」としても知られていた。彼らは結局自分たちをロック・ステディ・クルーと呼んだ。私はその形成の一部ではありませんでした。私自身と私のいとこであるレニー・レンは、結成から2年後にメンバーになり、ロックステディの元の乗組員と一緒に倒された最後の2人でした。
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クレイジーレッグス： RockSteadyもワイルドなクルーでした。 Rock Steadyの紹介は文字通りでした。パーティーで男に会い、財布を奪いに連れて行ってくれました。ブロンクスの誰もその夜の時間帯に歩き回っていなかったので、私たちはその夜絶対に失敗しました。あなたは生き、学び、賢くなった。 90年代にロックステディが復活したことに気づいたのですが、人々がロックステディに入る方法という点で物事を変えたかったのです。私はそれを学校にいなければならないという要件にしました—あなたはうまくやらなければなりません、さもなければあなたは追い出されます。私は物事をひっくり返し、誰かが乗組員に入る方法の全体的な概念を本当に変えたかったのです。もちろん、あなたのスキルは適切である必要があり、乗組員との関係は良好でなければなりません。私たちがヒップホップの世界で子供として成長するのに欠けていたものの1つは、誰も私たちに教育を押し付けていなかったということでした。
HipHopDX： ジャネット・ベックマンは、1982年にロンドンで開催された最初のヒップホップショーとあなたに会ったことについて話してくれました。そのショーについて教えてください。
クレイジーレッグス ： 私たちはパフォーマーになることを決して始めなかったので、これは私たちの膝に落ちたすべてのものです。私たちはスーパースターや世界旅行者などになることを望んでいませんでした。限られたリソースだけで達成できると私たちが考えたものは何もありませんでした。あなたは本当に苦労した時期を見ています。私たちはそこに行ったことを自慢できるだろうという考えについてもっと話していました。私たちがそこにいる間、私たちは何が起こっているのかについて本当の感謝を持っていませんでした。観客の前で踊っていたときでさえ、私たちは本当に自分自身のために踊っていて、観客の方を向いているのではなく、お互いをどのように見ているのかという考えを持っていました。いろいろなところに行って、どうやって雑草を手に入れることができるのか（笑）。彼らは、エッフェル塔に連れて行ってくれると言うでしょう。私たちは「いや、私たちをボンネットに連れて行って」のようです。私たちはただ私たちのような人々の周りにいたかったのです。
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HipHopDX： ヒップホップが本当に変化を起こすためのツールとして使えることに気付いたのはいつですか？
クレイジーレッグス： 90年代。 Afrika Bambaataaは、90年代にヒップホップをツールとして使用するように指示した人です。 90年代には、かなりの数の友人が亡くなりました。バック4という名前で行った私の親友、彼は実際に殺害されました。それが起こったとき、私はまた、私が今は入らないいくつかのことに巻き込まれました。しかし、それは私が一歩下がってすべてを見なければならないところまで来ました。私が好きだったすべてを見ていたら、すごい。業界に多大な貢献をした多くの人々が立ち寄り、彼らは決してそれが認められることはありません。私はそれが無駄に起こることを望んでいませんでした。私はサウスブロンクスで週3日3年間ボランティア活動を始めました。私は8歳から16歳の子供たちと一緒に仕事をし、そこでダンスを教えたり、イベントを投げたり、戦いを投げたりしていました。ニューヨークのダンスシーンに再び火をつけ、彼らにパフォーマンスと競争をさせ、自分が成長したように感じてもらいたかったのです。
HipHopDX： より多くのお金が入ってきて、企業や企業がヒップホップを商品化する可能性に気づいたとき、それはどのように破壊に影響を与えましたか？
クレイジーレッグス： これらのクラブを所有していた人々は、壊すのに役に立たなかった。それは、大量生産が可能で、より多くの人を引き付けることができるものであるため、ラップ業界の一部である人々をそこに入れたいと思ったものになりました。私たちはちょっとラインの後ろに押し込まれました。それは私たちの顔に大きな平手打ちでした。しかし、私たちは自分自身に力を与えました。私たちはこれが生きるかどうかの独裁者になりました。私たちが今していることは、文化に永続的に組み込まれています。オリンピックに向けて準備を進めています。次のようなイベントがあります レッドブルBCワン 。グラフィティとブレイキングは、メディアに関して「もうクールではない」と言ってテストで証明されているヒップホップの唯一の要素だと思います。ディージェイとラップはまったくテストで証明されていません。メディアがそれが再生されて死んだと言った場合、ラップとDJは何をしますか？彼らは自分たちで生き残るだろうか？彼らは独自のアウトレットを作成しますか？
これはラップを打ち負かすことではありません。なぜなら、それはまだ人々による人々の言葉だからです。私たちが直面したことに直面したことはありません。
HipHopDX： プエルトリコのヒップホップの歴史を再び脚光を浴びるというあなたのコミットメントは本当にユニークです。なぜそれがあなたにとって重要なのですか？
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クレイジーレッグス： とてもシンプルです。私たちはそこにいて、貢献しました。ダウンタウンのコミュニティへのヒップホップの最初のプレゼンテーションとそのドキュメントを見ると、主にそれらのチラシやマスコミで、b-boysはプエルトリコ人でした。人々が自分の歴史を知っていて、ヒップホップの発射台が何であるかを知っていたら、申し訳ありませんが、それはラップではありませんでした。ラップは、レーンを取得した後、残りの要素をサポートしなかったためです。
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